Публикации канала «Советский КиноЭкран в МАХ»

«ОПЕРАЦИЯ "Ы" И ДРУГИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА» — мотоколяска С-3А Этот автомобиль стал «героем» третьей новеллы, которая, собственно, и называлась «Операция „Ы“» — на этой мотоколяске ездит троица жуликов, которых зрители знали как Труса, Балбеса и Бывалого Появление машины в кадре породило незабываемый диалог между недовольным прохожим и Бывалым: — Где этот чертов инвалид?! — Не шуми. Я инвалид! и именно с её помощью храбрая бабушка-сторож конвоировала преступников в милицию Это серийный автомобиль, его выпускал с 1958 по 1970 год Серпуховский мотоциклетный завод, а после выхода «Операции „Ы“» в народе эту мотоколяску прозвали «моргуновкой». Кстати, в фильме «Кавказская пленица, или Новые приключения Шурика» эта троица ездит на более солидном автомобиле Adler Trumpf — немецкой довоенной модели, которую советские умельцы «улучшили» двигателем от «Москвича» Советский КиноЭкран в МАХ

Актрисы, которые запомнились и полюбились зрителям, несмотря на то, что снялись в небольшом количестве фильмов ЛАВРЕНТЬЕВА ИРИНА ВЛАДИМИРОВНА Родилась 22 февраля 1945 г. В 1963г. она окончила  Ленинградское музыкальное училище, а в 1967г. – Школу-студию МХАТ Сразу после окончания студии дебютировала в военной драме "Хроника пикирующего бомбардировщика", где сыграла экскурсовода Лену, возлюбленную стрелка-радиста Соболевского Визитной карточкой актрисы стала роль княжны Приклонской в фильме "Цветы запоздалые". В 1972 г. в телефильме "Вера, Надежда, Любовь" она сыграла сразу трех главных героинь. Всего исполнительница снялась в 10 советских картинах, включая фильмы-спектакли. До 1975г. Лаврентьева служила в Большом драматическом театре (БДТ) В 1979 г. эмигрировала в США. Работала официанткой, продавцом, переводчицей. С 1991г. начала сниматься в кино под именем Ирины Давидофф Сейчас Ирина Владимировна живет в Лос-Анджелесе, ей 81 год Советский КиноЭкран в МАХ

Владимир Басов: «Всякое было. Я командовал батареей, стрелял и сам попадал под огневые налеты. Служил в штабе артдивизии и на передовой. Занимал должность замнача оперативного отдела. Составлял карты, мотался по проселкам и бездорожью. Некогда было размышлять. На войне тяжело. Но человеку свойственно быстро обживаться... Голодали, теряли друзей, держались всё-таки… Во время затяжных боев земля дыбилась от артударов с обеих сторон. Из блиндажа выглянешь – и муравью в этом аду не уцелеть. До сих пор вспоминается скамья. Сидят на ней семеро. Сидящий с краю идет в ад. Задача – отыскать обрыв, восстановить связь, вернуться... Если человек возвращается – садится на скамью с другого конца. Опять обрыв, идет следующий. А сражение всё яростней. Остается шестеро, потом пятеро, четверо, трое… Очередь строго соблюдается – это неписаный закон...» Советский КиноЭкран в МАХ

Фрагмент фильма "Моя любовь на третьем курсе" (1976г) Советский КиноЭкран в МАХ

В гайдаевском фильме «Кавказская пленница» Нину сыграла Наталья Варлей. Однако озвучивала героиню актриса  Надежда Румянцева, а знаменитую песню про медведей исполнила  Аида Ведищева Существуют две версии, почему Нина говорила другим голосом. Гайдай объяснил это тем, что Наталья Варлей была недостаточно опытна, поэтому озвучку доверили более профессиональной актрисе Сама Наталья Варлей в своей автобиографии «Канатоходка»  писала, что Леонид Гайдай в ее номере во время съемок «Кавказской пленницы» пытался поцеловать девушку, но получил решительный отпор. Многие зрители уверены, что режиссер «лишил» актрису голоса из-за ее отказа Голос Варлей звучит только в фразе «Ошибки надо не признавать. Их надо смывать — кровью!» Молодая актриса была очень расстроена тем, что сама не смогла озвучить своего персонажа... Советский КиноЭкран в МАХ

Актрисы, которые запомнились и полюбились зрителям, несмотря на то, что снялись в небольшом количестве фильмов ГРАДОВА ЕКАТЕРИНА ГЕОРГИЕВНА Родилась 6 октября 1946г. Училась в Московском институте иностранных языков В 1969 г. окончила Школу-студию МХАТ С 1969 по 1971 - актриса Театра им. В. Маяковского. Наиболее известная работа - в спектакле по пьесе А. Н. Островского "Таланты и поклонники" С 1971 по 1987 - актриса Театра Сатиры В кино снималась с 1967г. В ее фильмографии 17 работ, в основном это фильмы-спектакли Известность к актрисе пришла в 1973г. после выхода на экраны телефильма «Семнадцать мгновений весны», в котором она сыграла советскую разведчицу — радистку Кэт Была замужем за Андреем Мироновым. Дочь Мария Миронова - актриса Уйдя из театра, прошла обучение на курсе Свято-Тихоновского Богословского института. Преподавала в гимназии и в школе предмет "Живое слово", созданный самой Градовой Екатерина Георгиевна умерла 22 февраля 2021г. Ей было 74 года... Советский КиноЭкран в МАХ

Юрий Никулин (из книги "Почти серьезно"): "...Не нравилось мне название картины «Когда деревья были большими». Во-первых, я считал, что оно длинное, во-вторых, не отражает главного в фильме, в-третьих, в то время во многих театрах шла пьеса «Деревья умирают стоя», и наш фильм путали со спектаклем Рекорд в этой путанице побила буфетчица молочного кафе на площади Пушкина. Рано утром я вместе с приятелем зашел в кафе. Буфетчица меня увидела и, уронив тарелку, крикнула официантке: – Маша, Маша, иди сюда скорее!.. Артист пришел из картины «Когда деревья стоя гнулись»! Фильму «Когда деревья были большими» я обязан тем, что после него у кинематографистов ко мне изменилось отношение. Если раньше на мне стояла бирка Балбеса или актера, способного играть только пьяниц и воров, то теперь меня стали приглашать и на серьезные роли..." Советский КиноЭкран в МАХ

Актеры театра и кино Лариса Лужина и Кирилл Лавров (1986 год) Советский КиноЭкран в МАХ

"АФОНЯ" (1975) Режиссёр Георгий Данелия представлял в образе Афони Владимира Высоцкого и Даниэля Ольбрыхского: "Ольбрыхский хороший актер, у него русское лицо. Он согласился сниматься, но это было на уровне разговоров. Высоцкий сильная личность и ему зрители не простили бы того, что натворил Афоня. А нам хотелось, чтобы в конце фильма не возненавидели нашего Афоню, а пожалели" Перепробовали много хороших актеров. Носик показался слишком положительным, не выглядел выпивохой. Бурков наоборот похож на алкоголика, но не верилось, что в него может влюбиться светлая девушка. Караченцова подвели зубы - посчитали, что такой улыбкой девушку не очаруешь Остановились на Леониде Куравлеве. Афоня в его исполнении получился настолько обаятельным, что на "Мосфильм" приходили возмущенные письма от жен алкоголиков Данелии запомнилось одно: "Товарищ режиссер, а вы сами когда-нибудь спали с пьяным сантехником?" В ответном письме он сознался, что не спал. Ни с пьяным, ни с трезвым... Советский КиноЭкран в МАХ

Исполнитель роли Остапа Бендера в комедии Леонида Гайдая «12 стульев» Арчил Гомиашвили вспоминал, что сложнее всего ему пришлось во время съемок эпизода «Крымское землетрясение»: "Декорация ходила ходуном, на меня летел огромный шар. Я должен был отскочить, а сверху в это время падала огромная оконная рама, в которую я к тому же просовывал голову. Более десяти дублей отсняли, а эпизод в картину так и не попал" Зато финальный эпизод отсняли практически без участия актера. Там Остап, сообщив Кисе адрес, где находится сокровище, ложится на кровать и засыпает. Снимали зимой, Арчил изрядно промерз на улице, и, оказавшись в тепле, под светом прожекторов, заснул «по-настоящему». Разбудил его Гайдай, сказав, что все снято Фильм вышел на экраны в 1971г, его посмотрели почти 40 млн. зрителей Арчила Гомиашвили узнавали на улице, а однажды в гостинице он даже услышал, как одна дежурная сказала другой: "Ты за ним все-таки присматривай. Знаешь ведь, с кем имеешь дело? Это же сам Бендер!" Советский КиноЭкран в МАХ

Юрий Никулин (из "Тетрадки в клеточку" октябрь 1958г.): «Один из артистов Малого театра вернулся с курорта и прямо с поезда решил заехать в театр. Ходит по театру в летней рубахе, веселый, загорелый, пиджак через плечо, чемоданчик в руке. Здоровается со всеми, рассказывает, как отдохнул... Подходит к подмосткам и видит, что свет притушен, а на сцене стоит стол, за которым в боярских костюмах сидят артисты. Так как дело было днем, артист решил, что идет репетиция. Он бодро вышел на сцену, взмахнул рукой и, притопнув при этом ногой, воскликнул: - Здорово, бояре! Бояре странно посмотрели на него и ничего не ответили. Скосил он глаза и увидел, что зал полон публики, оказывается, в тот день устроили шефский спектакль для солдат Постоял артист секунду и тихо ушел за кулисы. Публика безмолвствовала. Никто ничего не понял. Зато бояре, плача от смеха, стали сползать под стол. Никто дальше играть не смог. Пришлось дать занавес...» ⠀ Советский КиноЭкран в МАХ

Александр Лазарев в роли Дон Кихота и Евгений Леонов в роли Санчо Пансы во время репетиции спектакля «Человек из Ламанчи» в Театре имени Маяковского (1971г.) Советский КиноЭкран в МАХ

Специалисты киноконцерна «Мосфильм» во время инспекции служебных помещений случайно нашли коробку с пленкой, на которой запечатлен момент гибели актера Евгения Урбанского на съемках фильма «Директор» (1965) По сюжету автомобиль персонажа Евгения Яковлевича должен был обогнать автоколонну, следующую по песчаным дюнам Узбекистана. Съёмки проходили в 40 километрах от Бухары Урбанский отказался от дублёра, ведь в прошлых картинах все трюки исполнял сам. После трех дублей для лучшего результата начали снимать четвёртый Машина прыгнув с бархана, как с трамплина, неловко приземляется передними колёсами в песок, те завязли, и автомобиль перевернуло прямо на актёров Автомобиль раритетный, ни про какие ремни безопасности речи и не шло. По моменту приземления Евгения Урбанского "сломало" об сиденье: перелом позвоночника, перелом свода черепа. Помощь врачей не помогла, актёр ушёл из жизни в больнице. Ему было всего 32 года... Советский КиноЭкран в МАХ

"Ксения, любимая жена Федора" (1974) На роль мужа героини пригласили Станислава Любшина. Актер сомневался, что сумеет сыграть «жлоба», боялся развеять ореол героя, сложившийся после фильма "Щит и меч" Виталий Мельников, режиссер: «На первой встрече Слава не отказался, но был очень смущен. «А я смогу? - спросил он. - А как быть с этим!» И Слава предъявил свою одухотворенную физиономию Я понял масштабы его сомнений, только когда увидел Любшина в окружении поклонников и поклонниц. Он был популярен просто фантастически. С ним невозможно было ходить по улицам и тем более стоять на месте - мгновенно окружали толпы поклонниц. Пообедать с ним в ресторане было опасно для жизни Вначале подвыпившие поклонники глазели на Славу. Потом кто-нибудь тихо и проникновенно запевал: «С чего начинается Родина» - затягивали в одном углу. «С картинки в твоем букваре» - подхватывал другой угол ресторана Поклонники постепенно приближались и с протянутыми рюмками уже требовали от Любшина тесного общения с простым народом» Советский КиноЭкран в МАХ

АНДРЕЙ МИРОНОВ: "...А мне в работе с Рязановым, можно считать, повезло и не повезло. Повезло в том смысле, что я снимался в такой картине, как «Берегись автомобиля», и с такими актёрами, как Смоктуновский, Ефремов, Папанов Не повезло в другом отношении – роль выдалась довольно однозначная. По ходу работы я чувствовал себя скорее зрителем, нежели участником. Картина, которая была праздником, оставила в душе и чувство досады Мой персонаж был жуликом и только. Злобным, ничтожным жуликом, без полёта и фантазии, без тех душевных колебаний, которые в общем-то отличают все рязановские персонажи. Рязанов умеет увидеть грустное в смешном, смешное в грустном. Мой персонаж оказался досадным исключением: жуликом является на экран и при своих корыстных же интересах остаётся в финале..." Советский КиноЭкран в МАХ

Советский футболист Слава Метревели и артист Евгений Моргунов во Дворце спорта в Лужниках (1990г) Фото И. Уткина / ТАСС Советский КиноЭкран в МАХ

В фильме «Стряпуха» режиссёр Эдмонд Кеосаяна хотел чтобы роль Андрея Пчелки сыграл Николая Губенко, но тот отказался в пользу другого фильма. Тогда пригласили Владимира Высоцкого, который согласился, хотя картина была ему не интересна и не близка Для роли Высоцкому пришлось перекраситься в блондина «Я всегда думал, зачем это делается, — вспоминал Высоцкий — А потом понял, что есть у нас гримёрный цех, гримёры есть, им тоже надо работать. Вот они и красят» Версий, почему режиссёр Кеосаян решил переозвучить Высоцкого, две: проблемы с алкоголем у актёра и несовпадение его хриплого голоса с задорным образом Пчелки О том, кто на самом деле говорит и поёт за Высоцкого, до сих пор достоверно неизвестно, но, по самой популярной версии, актёра озвучил сам Кеосаян, а песни исполнил один из солистов хора Всесоюзного радиокомитета О том, что его переозвучили, Высоцкий узнал только на премьере фильма и очень обиделся на Кеосаяна... Советский КиноЭкран в МАХ

ПАВЕЛ ЛУСПЕКАЕВ (1927-1970) сыграл в тридцати фильмах, у него были прекрасные роли в театре, но помнят его, прежде всего, как таможенника Верещагина со знаменитой песней и не менее знаменитой фразой «За державу обидно»... Михаил Козаков вспоминал: "Мы шли по улице, и прохожие говорили ему добрые слова. Он ликовал: «Мишка, меня узнают!» Я очень радовался за него и сказал, что теперь его уже не забудут, и журналисты станут брать интервью. А ему оставалось жить всего один месяц..." В 1970 г. Луспекаев, вместе с Козаковым, снимался в Минске в телесериале «Вся королевская рать». У него главная роль. Успел сняться в нескольких сценах...и умер от разрыва сердечной аорты Роль Вилли Старка вместо него сыграл Георгий Жженов Павел Луспекаев не дожил три дня до своего 43-летия... Советский КиноЭкран в МАХ

Из дневника Валерия Сергеевича Золотухина: «21 июня 1968 года, пятница: Мне сегодня 27 лет, господа присяжные заседатели. Лермонтовский возраст, когда гений должен проявиться…. В среду, когда мы были в Ленинграде, на «Мосфильме» состоялся худсовет по «Хозяину тайги». Не знаю - поздравить себя или нет, но мы оба с Высоцким утверждены на главные роли. Работа предстоит отчаянная, главное - недостатки, рыхлость и примитивизм сценария преодолеть И еще - время. Сроки начнут терзать, и мы зашьемся и с фильмом, и с ролями. Но, «по крайней мере», я настроен по-боевому, не говоря о Высоцком, который сказал скромно: «Мы сделаем прекрасный фильм». Спорить с ним я не стал...» Советский КиноЭкран в МАХ

Георгий Вицин и Юрий Никулин на матче «Спартак-Динамо» в Москве, 1987 год Фото И. Уткина, А. Яковлева / ТАСС Советский КиноЭкран в МАХ