Публикации канала «Советский КиноЭкран в МАХ»

Известность пришла к Георгию Тараторкину в конце 1960-х, после роли лейтенанта Шмидта в спектакле Ленинградского ТЮЗа После одного из спектаклей его увезли в больницу. Температура, распухшая нога. Долго не могли поставить диагноз. Предполагали гангрену. В итоге выяснилось, что это инфекционный полиартрит Три месяца на больничной койке. В это время Лев Кулиджанов  искал актера на роль Раскольникова в фильме «Преступление и наказание». Режиссер просматривал сотни фотографий, среди них оказалось и фото Тараторкина на больничной койке, присланное ему по почте. Его сделала коллега Георгия, актриса Ольга Волкова Волкова была уверена, что именно таким должен быть Раскольников на экране. И не ошиблась. Увидев лицо Георгия, Кулиджанов прекратил поиски Едва окрепнув, 23-летний актер приступил к сложнейшей роли... Советский КиноЭкран в МАХ

В былые времена политучеба была неотъемлемой частью театральной жизни. Так что весь год раз в неделю занятия, в финале - экзамен Народных артистов СССР экзаменовали отдельно от прочих Вот идет экзамен в театре им. Моссовета. Отвечает главный режиссер Юрий Завадский «Юрий Александрович, расскажите о работе Ленина “Материализм и эмпириокритицизм”» Завадский задумчиво вертит в руках карандаш и величественно кивает головой: «Знаю. Дальше!» Райкомовские «марксоведы»  в растеренности: «А о работе Энгельса “Анти-Дюринг”? Завадский вновь снисходительно кивает: «Знаю. Дальше!..» Следующей впархивает Вера Марецкая. Ей достается вопрос: антиреволюционная сущность троцкизма. Марецкая начинает: «Троцкизм… это…» И в ужасе заламывает руки: «Ах, это кошмар какой-то, это ужас какой-то – этот троцкизм! Это так страшно! Не заставляйте меня об этом говорить, я не хочу, не хочу!» Не дожидаясь истерики, ее отпускают с миром. До следующего года... Советский КиноЭкран в МАХ

Мальчик, которому вместо конфеты подсунули пустой фантик, с недоумением смотрит на взрослого: «Дядя Петя, ты дурак?» Сыграл неприятного "дядю Петю" режиссер Вячеслав Владимирович Бровкин На его счету более 50 телеспектаклей и телефильмов. В милицейской эпопее  "Следствие ведут ЗнаТоКи" 14 из 22 "дел" режиссировал именно Вячеслав Владимирович. За создание цикла он был отмечен дипломом и премией МВД СССР Работа в детективном жанре увлекла режиссера. Результатом стали телевизионные спектакли о французском сыщике Мегрэ с лучшим исполнителем этой роли Борисом Тениным. Сценарии по Сименону писал сам Бровкин Режиссер так же считается пионером «российского мыла» — в 1992г. он поставил сериал «Мелочи жизни» Бровкина называют самым плодовитым режиссером телеспектаклей времен СССР. Но при этом в лицо его так и запомнили как нехорошего «дядю Петю» Вячеслав Владимирович умер 23 января 2016г. Ему было 90 лет... Советский КиноЭкран в МАХ

Фрагмент фильма «Ошибка резидента» (1968) В основу фильма легла биография бывшего чекиста Владимира Петроченкова. Под псевдонимом «Владимир Востоков» он написал книгу воспоминаний о службе в органах госбезопасности, которую затем превратил в сценарий Полиграф, на котором тестировали Бекаса, был самым настоящим детектором лжи. Консультанты увидели подготовленный для съёмок муляж, сказали, что их засмеют, если такое увидят, и предоставили свою настоящую технику... Советский КиноЭкран в МАХ

В фильме "А зори здесь тихие" момент, когда Лиза Бричкина тонула в болоте, выглядел настолько убедительным, что зрители не могли сдержать слез Съемки проходили летом в июле, но болото все равно было очень холодным Актриса Елена Драпеко так вспоминала о съемках этой сцены: «Техники взорвали динамитом дорожку и сунули меня туда. Жидкая грязь начала стекаться в эту воронку. Сверху болото было жидкое, а ниже — толстое и тягучее, слои чередовались, как пирог. Для того, чтобы утонуть в таком болоте, надо было простоять в ледяной жиже несколько часов, а мне нужно было утонуть быстро — за 60 секунд, так как группа не могла снимать одну сцену несколько часов...» Советский КиноЭкран в МАХ

«В течение многих-многих лет я слышал от него фразу, обращённую ко мне или к другим людям: “Солнце мое!” или “Солнце мое любимое!”. И конечно, те, к кому была обращена эта фраза, тут же расцветали и начинали сиять, как солнце Стоило кому-то заболеть в театре — можно было не сомневаться, что он побеспокоится о здоровье, навестит, узнает, нет ли в чем нужды. Во всех неприятностях, болезнях или бытовых неурядицах его легко можно было о чем-то попросить и на его помощь всегда можно было рассчитывать... Он любил и умел “подать” себя, любил красиво одеваться. Его нельзя было представить, как Симонова или Папанова, прячущимся от всеобщего внимания под кепочкой. Он всегда выглядел концертно. Он купил себе енотовую шубу. Мужчина в шубе — на другом это выглядело бы странно — а ему она очень подходила. Ему вообще шли шикарные, роскошные вещи, и он всегда “смотрелся” на фоне дворцов, богатых интерьеров, он был оттуда родом...» О Владиславе Стржельчике Из книги Рудольфа Фурманова "Из жизни сумасшедшего  антрепренера" Советский КиноЭкран в МАХ

Олег Басилашвили родился в Москве в сентябре 1934г. Его отец был архитектором, мать — доктором филологических наук, автором научных работ о Пушкине Со стороны отца предки были грузинскими крестьянами, но дедушка получил образование и стал полковником в армии. А бабушка по материнской линии воспитывалась в епархиальном училище, так как вся её семья состояла из священнослужителей Главной в семье Басилашвили была именно бабушка Ольга Николаевна — настоящая хозяйка дома, властная и бескомпромиссная Однажды за то, что мальчик из мести спрятал ключи соседки, она наказала внука очень сурово Как рассказывал сам Олег Валерианович: «Молча взяла полотенце, намочила его под краном и выдрала внука как сидорову козу. А попутно объяснила, что воровство — грех» Этот урок запомнился актёру на всю жизнь... Советский КиноЭкран в МАХ

Фрагмент фильма «Опасно для жизни» (1985) Во время съёмок Леонид Куравлёв чуть не погиб Для сцены, где герой охраняет оборванный провод на дороге, нашли настоящий столб. Чтобы в кадре показать реальную шаровую молнию, пригласили пиротехника. По словам ассистента художника-постановщика Александра Карельского, они переборщили с начинкой заряда, и «рвануло так, что чуть не снесло голову Куравлёву». На втором дубле остановились, потому что Гайдай уже сомневался в том, что дальше будет лучше... Советский КиноЭкран в МАХ

Из письма Андрея Миронова маме М.В. Мироновой: «Мамочка, дорогая моя! Сегодня получил твое письмо и сразу же решил тебе написать. Ты спрашиваешь, успокоился ли я? Конечно, сразу забыть и вычеркнуть из головы все это очень трудно, но, во всяком случае, я только теперь думаю об этом и уже совсем не нервничаю и не переживаю. Я уже все прекрасно понимаю, то, что я ей совсем не нужен, как, наверное, и она мне. У нее была тяжелая жизнь с Басовым, она хотела с ним разойтись, но сама бы она этого сделать не смогла. Но вот появился я, и она постепенно отошла от Басова, я думаю, что хуже ей от этого не стало и не станет, потому что с ним бы у нее и вовсе жизни не было. Но, в общем, что все это анализировать, было все прекрасно, наверное, не последний раз, еще когда-нибудь будет, а может быть, еще лучше. Мамочка, я только очень прошу тебя, ты ни в чем не обвиняй ее, ведь она поступила абсолютно честно по отношению ко мне и к себе..." Советский КиноЭкран в МАХ

Однажды Константин Сергеевич Станиславский своим ученикам задал этюд: "Горит ваш банк. Действуйте!!!" Кто-то побежал за водой, кто-то стал рвать на себе волосы и заламывать руки, кто-то тащил воображаемую лестницу и по ней судорожно пытался проникнуть сквозь огонь на второй этаж, кто-то падал обугленный, обезумевший от страшной боли и страданий...Всё было так, будто горел банк И лишь один Василий Иванович Качалов, который тоже должен был принимать участие в этюде разбушевавшегося пожара банка, спокойно сидел нога на ногу, переводя взгляд с одного на другого - "Стоп! Василий Иванович, — окликнул его недовольный Станиславский, — почему вы не участвуете?" - Я участвую, — невозмутимо ответил Качалов — Мои деньги в другом банке"😉 Советский КиноЭкран в МАХ

В полной мере талант Евгении Глушенко раскрылся в фильме «Влюблен по собственному желанию», где актрисе предложили сыграть роль дурнушки Режиссер Сергей Микаэлян поначалу решил, что Глушенко не подходит для этой роли – по сценарию, героиня должна была быть худощавой и длинноносой. Но на пробах Глушенко была так органична, что режиссер позволил ей доработать образ на свое усмотрение, после чего называл ее лучшей актрисой в его творческой биографии Режиссер не уставал удивляться тому, что «ее ничуть не смутило, когда мы стали превращать ее в дурнушку» Евгения Глушенко безропотно переносила все «издевательства» гримеров: ее волосы затянули в нелепый пучок, кожу испортили латексными прыщами, фигуру «утолстили» поролоновыми накладками «Я ходила, как хоккеист», – говорила актриса И ее «серая мышка» заворожила не только героя Олега Янковского, но и миллионы зрителей. Эту роль многие критики называли вершиной ее творческой биографии... Советский КИНОэкран в МАХ

Андрей Миронов "Романс о Петербурге" из кинофильма "Достояние республики" (1971) музыка Е. Крылатова слова Б. Ахмадуллиной Советский КиноЭкран в МАХ

"Моя киношная судьба началась, по сегодняшним меркам, поздно - в 27 лет. До этого я ходил на киностудию на пробы, но они были ужасными И вот однажды помощник Козинцева мне сказал, что меня выбрали на одну из ролей. - А что надо делать? - спросил я. - Завтра придете и все узнаете Как вы понимаете, я не мог дождаться следующего утра. Ни свет ни заря побежал на Ленфильм. Сразу же бросилась в глаза творческая обстановка Начали обсуждать роли. Дошла очередь и до меня. Говорят: - Вам нужно взять поднос, на котором лежат пирожки и предлагать их прохожим. - А слова? - изумился я. - Только одно слово - "пирожки"! Ну ладно, думаю, уже хорошо, что роль дали, не отсеяли. Вручили мне этот огромный деревянный поднос со свежими пирожками, и я подумал, что бы еще такого добавить к слову "пирожки"? Придумал. Получилось "Кому пирожки?" А вообще-то первое впечатление от съемок в кино - наконец-то попал в настоящее царство творческих людей..." Николай Трофимов Советский КиноЭкран в МАХ

"Был кошмарный вечер, шел дождь, стекла звенели от ветра - там же степи кругом, в Ростове, - и вот из этой дикой непогоды в нашем общежитии появился ассистент режиссера с Одесской киностудии. Он искал актрису на роль Мерседес в фильме "Узник замка Иф" Я шла по коридору с какими-то кастрюльками, в халате - представляете, как выглядит женщина, которая сидит с маленьким ребенком? Вдруг около меня останавливается мужчина и спрашивает: "Вы - Аня Самохина?" Я кивнула. Вижу, у него лицо немножко перекосилось: он, очевидно, не ожидал такое увидеть. Когда же я поняла, что речь идет о съемках у режиссера, который снял "Трех мушкетеров", от волнения закричала: "Вы не смотрите на меня, я не такая! У меня есть фотографии, я вам их сейчас покажу!" Это был шанс, и я за него ухватилась обеими руками..." Анна Самохина Советский КиноЭкран в МАХ

Телевизионная премьера комедии "Здравствуйте, я ваша тетя!" прошла накануне новогодних праздников в 1975 году. Картина стала настоящей сенсацией и пришлась по душе зрителям, а чиновники лишь недоуменно пожимали плечами Они не поняли юмора и заявили, что актеры чудовищно переигрывают Армену Джигарханяну досталось больше других, у него язвительно поинтересовались: "Как вы, известный артист, согласились работать с таким отвратительным материалом?" Не все и в актерских кругах поняли фильм. Иннокентий Смоктуновский высказался о нем гневно, а режиссер Георгий Данелия заявил, что не любит такой юмор Потребовалось время, чтобы ленту признали шедевром... Советский КиноЭкран в МАХ

Романс из фильма "Невероятное пари, или Истинное происшествие, благополучно завершившееся сто лет назад" Исполняет Ирина Муравьева ( Софья Павловна Книгина) В роли Дачника - Михаил Козаков Советский КиноЭкран в МАХ

Режиссер Владимир Бортко почти утвердил на главную женскую роль в комедии "Блондинка за углом" актрису Александру Яковлеву. Однако по совету отца, обратил внимание на Татьяну Догилеву и не прогадал Догилева без подготовки исполнила зажигательный танец в бассейне. Вся группа изумленно наблюдала, как актриса импровизирует под ритмичную музыку "Танец ей никто не ставил. Режиссер пытался объяснить, чего он хочет. Догилева сказала, что сделает так, как она видит, если не понравится, переснимем. И вот до такой степени она прекрасно понимала, что от нее хотят и что она может предложить. Я, честно говоря, не помню ни одной ссоры на площадке, ни одного препирательства" Наталия Аванесова звукорежиссер Во время съемок брюнетке Догилевой приходилось постоянно обесцвечивать волосы. Волосы настолько испортились, что стали выпадать клочьями... Успех фильма был ошеломительным, в 1984 г. его посмотрели более 25 миллионов зрителей Советский КиноЭкран в МАХ

Педагоги ВГИКа прочили Нине Гребешковой большое будущее. Сам Иван Пырьев  приезжал в институт посмотреть на молодое дарование для своего нового фильма «Испытание верности» Когда Нине сообщили о том, что мэтр советского кинематографа желает на неё взглянуть, она испугалась: ведь Пырьева за глаза называли тираном, самодуром, он мог, если что-то ему не по нраву, накричать на артиста, выгнать, уволить, да вообще запретить снимать в каких бы то ни было картинах Поэтому Гребешкова к встрече с великим и ужасным режиссёром готовилась, проговаривала речь на случай, если случится конфликт, решила, что скажет ему: «Иван Александрович, на меня папа никогда не кричал, так что и вы не позволяйте себе такого» Но, как оказалось, речь она репетировала зря. Пырьев, увидев Гребешкову, вскинул руки и воскликнул: «Ой, девочка, что же ты дрожишь, не переживай!» — и утвердил её на роль... Советский КиноЭкран в МАХ

У несравненной Людмилы Гурченко были достойные конкурентки в борьбе за роль Раисы Захаровны в фильме "Любовь и голуби"– Татьяна Доронина и Наталья Кустинская Но пробы Людмилы Марковны привели худсовет в восторг, и актриса с удовольствием взялась за роль. Легендарную сцену она придумала сама "Попросила режиссера расширить роль. И фразу "Сучка ты крашена! – Это мой натуральный цвет!" вроде бы придумала сама Людмила Марковна..." Сергей Лаврентьев кинокритик, киновед Визит городской разлучницы в деревню Гурченко тоже доработала. После того, как ее отметелила законная жена главного героя, актриса придумала целое представление, чтобы удалиться с гордо поднятой головой. И произнесла еще одну крылатую фразу: "Людк, а Людк! Тьфу, деревня!" Советский КИНОэкран в МАХ

Ольга Аросева о Эльдаре Рязанове: "Безусловный деспот. Хотя усиленно это скрывает. Очень хитро играет в демократизм, в этакого хулиганистого разгильдяя, перед съемками все время сам хохочет, других смешит, анекдоты рассказывает, пообедать вместе зовет. То есть сознательно создает атмосферу беспутства, вольности, легкого пребывания, что на самом деле очень важно для комедии. При этом режиссер всегда прекрасно знает, чего хочет, и именно этого добивается от актеров Помню, пригласив меня после «Берегись автомобиля» в «Старики-разбойники», он больше всего боялся, что я останусь похожей на образ пани Моники, а «Кабачок «13 стульев» тогда гремел по всей стране. Так каждый раз, когда я перед съемками гримировалась, он не отходил от меня и грозно говорил: «Не вздумай красить ресницы! Вот только попробуй сделать в прическе хоть один завиток! С роли сниму! Твоя героиня — скромная инкассаторша в вязаной кофточке, а не финтифлюшка Моника...» Советский КиноЭкран в МАХ