Публикации канала «Советский КиноЭкран в МАХ»

Фрагмент фильма «Спасите наши души» (1960) Советский КиноЭкран в МАХ

Режиссера Евгения Ташкова поражал невероятный голос супруги – актрисы Екатерины Савиновой Они познакомились, когда учились во ВГИКе. Ташков опоздал на расселение в общежитии, и единственная свободная койка оказалась в комнате, где жила Савинова Когда он вошел, бросил вещи, лег на кровать и отвернулся к стене, в комнату вбежала незнакомка и заговорила глубоким грудным бархатным голосом. В этот миг сердце юноши забилось сильнее: он влюбился в студентку с первого звука Девушка обладала уникальным голосом в 3,5 октавы. Еще во время обучения в Гнесинском училище ей предлагали стать солисткой Большого театра и приглашали на эстраду, но Савинова качала головой: ее манило кино, а размениваться по мелочам не хотелось Ташкову хотелось показать талант жены всей стране. Так родилась идея картины "Приходите завтра" Когда фильм вышел на экраны, зрители еще долго спорили, кто же из известных певиц поет за Фросю Бурлакову. Люди не верили, что драматическая актриса обладает таким голосом... Советский КиноЭкран в МАХ

Режиссер Николай Рашеев уже отснял пять эпизодов фильма "Бумбараш" с Михаилом Кононовым в главной роли, когда руководство потребовало изменить сценарий. В новой концепции предполагалось много музыки, поэтому не поющий актер не вписывался. Тогда композитор картины Владимир Дашкевич посоветовал режиссеру присмотреться к Валерию Золотухину "Кононов не певец, в отличие от того же Золотухина, поэтому его пришлось бы озвучивать за кадром. К тому же он не монтировался с образом деревенского рубахи-парня, который постоянно мечется между сторонами: белыми, красными и зелеными" Фёдор Раззаков, журналист Быстро сообразив, что именно нужно режиссеру, Золотухин назначил с ним встречу в церкви, где он пел на пасхальной службе. Рашеева впечатлил вокальный диапазон артиста, умноженный вдвое церковной акустикой, и назначил пробы Очевидцы рассказывади, что решающим стал аргумент Валерия: "Если хотите снять хороший фильм, берите Кононова. Если хотите заглянуть в вечность – возьмите меня..." Советский КиноЭкран в МАХ

Евгений Евстигнеев и Игорь Кваша в спектакле театра "Современник" «Голый король», (1960) Советский КиноЭкран в МАХ

"Одно время я работал в театре города Петропавловска Североказахстанского. Шел спектакль по пьесе Н. Погодина "Третья патетическая". Я играл там художника Кумакина, за что получал шестьдесят рублей в месяц В свободное время от тех моментов, когда я появлялся на сцене, спускался в оркестровую яму и играл на гобое, чем зарабатывал еще три рубля. Так бы все нормально и шло, но... Второй акт спектакля начинался так: открывается занавес - осень, листопад, на сцене скамейка, гобой играет соло, выходит Ленин, Владимир Ильич, и вступает в разговор с другими действующими лицами. В гобое есть такая тросточка из камыша, которая все время должна быть влажной, потому что, если она высохнет, звук получится резким и неприятным. Для поддержания влажности тросточки ее перед игрой положено держать во рту. Дирижер поднимает руки - вставляешь трость в мундштук гобоя и играешь. И вот перед началом второго акта сижу наготове в оркестровой яме, гобой держу на коленях. Все партийное начальство - в зале. Открывается занавес, проходит, согнувшись, к своему месту опоздавший валторнист. Я не удержался - и гобоем ему в задницу заехал. Сидим. Дирижер поднимает руки, призывая меня к соло, я хочу вставить тросточку - и обнаруживаю, что все это время она находилась не во рту, а в гобое, ну и, естественно, разломалась: хрупкая очень. Повисает тяжелая пауза. Гобой не вступает, Ленин, естественно, не выходит. Я с помощью жестов, распростерши руки, пытаюсь объяснить дирижеру Раисе Викторовне, что играть не могу. Она с помощью мимики умоляет кого-то из музыкантов сыграть партию гобоя. Но никто из них уже не способен сыграть не только мою, но и свою партию: у музыкантов истерика. Все дружно хохочут, безуспешно пытаясь подавить неуместные звуки. Зрители, уставшие ждать Ленина, встают со своих мест, подходят к оркестровой яме и начинают проявлять живой интерес к происходящему там. Спектакль был сорван, дали занавес, а меня лишили трех рублей. После этого я начал преподавать мандолину, которую раньше в жизни не видел..." Михаил Светин Советский КиноЭкран в МАХ

«Как - то под Киевом снимались мы вместе с Сергеем Филипповым в короткометражном фильме. Как сейчас вспоминаю, «Суд идет» картина называлась Мы там снимались вместе в эпизоде с коровой А жара на улице – около сорока градусов. И представляете, все это шло в сопровождении немеряных количеств портвейна. Сейчас подумаешь об этом – жуть берет. А тогда – нормально, рабочая обстановка Итак, идет процесс , снимаем дубль за дублем, в перерывах прикладываемся, как водится. И тут, представляете, корова падает в обморок. Не выдерживает, бедняга, такой интенсивной творческой работы на жаре. Пришлось съемки откладывать на следующий день..." Михаил Пуговкин Советский КиноЭкран в МАХ

Александр Ширвиндт, Вера Васильева и Борис Галкин в спектакле "Безумный день или женитьба Фигаро" Советский КиноЭкран в МАХ

Все, кто близко знал Людмилу Шагалову, вспоминали, что в облике и поведении актрисы всегда было что-то кукольное, сказочное, озорное. Недаром ей идеально подходило имя Ляля Может быть, именно поэтому Людмила всегда с удовольствием снималась в детских фильмах: «Сказка о потерянном времени», «Усатый нянь», «Пеппи Длинныйчулок», «Остров сокровищ»... Всего же на счету актрисы более 50 фильмов. Их могло быть намного больше, если бы Шагалова не ушла из кинематографа Оказывается, актриса давно дала себе слово — в 70 лет закончить сниматься, чтобы не выглядеть на экране молодящейся и нелепой, прикрывающей многочисленные морщины косынками и шляпками Но уже в 65 лет Людмила однажды услышала из уст врача в поликлинике: «Ой, Людмила Александровна, как вы сильно изменились!» И актриса решила — ждать 70-ти нет смысла, пора уходить... Советский КиноЭкран в МАХ

В 1968г. вышел фильм "Ошибка резидента", снятый по сценарию бывшего чекиста Владимира Петроченкова, в титрах он значился как Владимир Востоков. Его соавтором выступил генерал-лейтенант КГБ Олег Грибанов, в титрах – Шмелёв Когда режиссер определился с Георгием Жженовым на главную роль, оставалось найти ему напарника. По сценарию, это сотрудник КГБ, нелегал, работающий под прикрытием беглого вора-рецидивиста по кличке Бекас Выбор многих удивил, ведь популярного певца Михаила Ножкина недавно уволили из Москонцерта за непатриотичный репертуар. В те годы это считалось страшным клеймом "Я к тому времени был очень известным эстрадным актером и, как говорят, диссидентом. У меня был самый острый репертуар. Не секрет, что в 1967 меня выгнали со сцены. Слава тебе, Господи! Я перекрестился и перестал им подчиняться" Михаил Ножкин Крамольные песни диссидента Ножкина в начале 60-х пользовались популярностью. Удивительно как его утвердили в этот фильм, да еще и на роль сотрудника КГБ... Советский КиноЭкран в МАХ

Светлана Крючкова попала в картину "Старший сын" случайно. Режиссер Виталий Мельников долго не мог найти исполнительницу роли Натальи Макарской, соседки Бусыгиных Но однажды оператор Юрий Векслер обратил внимание Мельникова на "белобрысую дылду", которая снялась в фильме Сергея Микаэляна "Премия" Когда артистка пришла на пробы, она мгновенно покорила постановщика, а потом – влюбила в себя оператора и вышла за него замуж... "Я приехала на "Ленфильм" очень ярко одетая. На мне были разукрашенные итальянские туфли на платформе с 10-сантиметровым каблуком, очень короткая юбка, кофта с откровенным декольте и сигарета в руках. Мельников вошел и из-за маленького роста сразу уткнулся глазами в мой бюст. Я села на стол, положила ногу на ногу и сказала: "Здравствуйте". Было смешно..." Светлана Крючкова  Советский КиноЭкран в МАХ

Игорь Ясулович сыграл в фильме "12 стульев" интеллигента, попавшего в неловкую ситуацию "Мы долго и тщательно репетировали всю хореографию происходящего, потому что сцена являлась сложной. Снимали на самом верху в одном из зданий "Мосфильма". На лестничную клетку требовалось взгромоздить всю аппаратуру. А тогда использовали громадные приборы, и это была трудная работа" Игорь Ясулович Леонид Гайдай зашел к гримерам, подошел к тазику, потрогал пальцем пену – держится. Затем бросил взгляд на трусы телесного цвета, которые должен был надеть Ясулович, задумчиво почесал затылок и с мрачным видом удалился "Леонид Иович уже перед "мотором" подошел ко мне. Я понял, что он будет говорить со мной о том, что, может быть, не стоит надевать трусики телесного цвета. Он мучился, думая, как начать разговор" Игорь Ясулович Гайдай отводил от Ясуловича смущенный взгляд, закуривал новую сигарету, но нужные слова не находились. Однако артист все понял и сказал, что готов работать в кадре без одежды Советский КиноЭкран в МАХ

Большинство актеров суеверны и считают, что некоторых персонажей играть нельзя: нечистая сила отомстит. К таким относится Воланд из романа Булгакова "Мастер и Маргарита". Не каждый согласится перевоплотиться в сатану, но Виктор Авилов рискнул примерить образ. Последствия не заставили ждать... "У него открылось кровотечение, он потерял два литра крови, наверное, если не больше. Перед спектаклем "Мастер и Маргарита" его увезли на "скорой" в больницу и в этот же день прооперировали. Спасибо немецким врачам, которые это сделали, но это был уже первый звонок, причем такой мощный колокол" Вячеслав Гришечкин, актер Актер умер в 51 год от рака. Все жизненные силы Авилов отдавал сцене, поэтому заметил болезнь слишком поздно, когда опухоль была неоперабельна... Советский КИНОэкран в МАХ

С началом Великой Отечественной войны Валентина Токарская записалась во фронтовую бригаду Коллектив театра Сатиры успел дать всего несколько концертов и попал в окружение. В течение месяца они скитались по деревням вблизи линии фронта, пытаясь найти выход к своим, но в итоге попали в плен и были отправлены в немецкую комендатуру Вязьмы После допроса немцы расстреляли двух членов бригады, которые были евреями, а остальных отпустили. Оставшись на оккупированной территории без средств к существованию, артисты стали выступать с концертами в местных ресторанах. При отступлении немцы принудительно вывезли их в Берлин Вернуться на родину Валентина Георгиевна смогла осенью 1945г., но сразу же была арестована по обвинению в пособничестве врагу. Ее осудили на 4 года и сослали в Воркуту на лесоповал, потом перевели в Воркутинский театр После отбытия срока Токарская осталась в Воркуте - въезд в столицу ей был запрещен. В родной театр Сатиры она вернулась лишь после смерти Сталина в 1953 году... Советский КиноЭкран в МАХ

В 1958 г. Сергей Михалков написал пьесу "Дикари". Ее поставили в Театре Ермоловой, на главные роли пригласили Вячеслава Тихонова, Николая Рыбникова и Георгия Вицина. Легкомысленную комедию зрители встретили с восторгом Кинорежиссер Генрих Оганесян решил снять по нему фильм "Три плюс два". Идея понравилась в Госкино, но они хотели, чтобы главные роли играли актеры из театральной постановки. Режиссер решил, что артисты староваты для этих ролей Когда в Госкино увидели, кого Оганесян предлагает на роли, то пришли в ужас. Евгению Жарикову и Андрею Миронову было по 21 году, а Геннадию Нилову 25 Кандидатуру Жарикова руководство еще готово было рассматривать, а против Миронова высказались все члены худсовета "Это был полумальчишечка, полуюноша, причем даже немножко склонный к полноте. Такой упитанный, спокойный мальчик" Вера Васильева, актриса Худсовет предложил на женские роли Татьяну Конюхову и Лилиану Алешникову. Однако режиссер настоял чтобы это были две Натальи – Кустинская и Фатеева... Советский КиноЭкран в МАХ

Фаина Георгиевна Раневская в роли спекулянтки в спектакле «Шторм» (запись 1951г.) Советский КиноЭкран в МАХ

Режиссер Виталий Мельников задумал снять фильм "Старший сын" по пьесе Александра Вампилова. Главного героя он видел сразу – роль отца Андрея Сарафанова предназначалась Евгению Леонову Артист без раздумий согласился на предложение постановщика, ведь давно мечтал сыграть одного из персонажей талантливого сибирского драматурга "Приглашение Леонова в фильм – это риск режиссера. Потому что на роль благородного отца претендовало много героев-любовников: только в Ленинграде их пруд пруди А здесь перед зрителем стоял маленький толстенький слесарь-сантехник пролетарского вида, который вдруг – музыкант, играющий Рахманинова, и отец-одиночка, воспитывающий детей В этом винни-пуховском облике Евгения Павловича, плохо сочетаемого с глубинной драмой, Мельников увидел именно то, что было заложено в пьесе Вампилова..." Ирина Павлова киновед, драматург  Советский КиноЭкран в МАХ

На крошечную роль гостя с юга в телефильм "Чародеи" утвердили Семена Фараду. Актеру чаще всего доставались эпизоды. Да и в первоначальном варианте сценария "Чародеев" у него было всего 4 реплики Фарада придумал все миниатюры, когда гость с юга ищет выход, а его реплика-экспромт "Кто ж так строит!" привела режиссера в восторг Часть сцен снималась в Останкинском телецентре, в коридорах которого легко могли заблудиться даже штатные сотрудники, и кинематографисты то и дело посылали кого-нибудь на поиски заплутавших актеров. Фраза, которую в сердцах выпалил Фарада, стала визитной карточкой фильма Но не все находки актера принял худсовет. В одном из дублей он намочил босые ноги, чтобы при ходьбе оставались следы, а для усиления эффекта воскликнул: "Боже, как я вспотел!" Группа покатывалась со смеху, но начальство не оценило юмора и потребовало убрать реплику: "Не надо говорить о Боге всуе. Гагарин летал, никакого Бога не видел" Советский КиноЭкран в МАХ

«Моё любимое чтение — детективы. Я часто ловлю себя на том, что факт убийства обычно не воспринимается трагически, наоборот, появляется даже какая-то тайная радость, азарт предчувствия.  Наверное, причин тому много. Во-первых, особенность искусства: следить за процессом переживания, за логикой борьбы. Важно не как задушена Дездемона, а почему...» Евгений Евстигнеев Советский КиноЭкран в МАХ

Георгий Бурков рассказывает о совместной работе с Василием Шукшиным Съемки к программе "Страницы творчества В. Шукшина" (1979 г.) Советский КиноЭкран в МАХ

"Актерское образование я получил в школе-студии при Ленинградском ТЮЗе, где потом и работал с 1947 года. Первая моя сценическая роль — Ромео. Внешне я был неотразим, и за мной толпами бегали девчонки: «Смотрите, Вовка идет! Вовка!!!» Гонять их было бесполезно... И вот однажды, шагая по Невскому проспекту с девчоночьей свитой на хвосте, я встретил народного артиста СССР Николая Константиновича Симонова — для меня дядю Колю, потому что он с моей мамой в кино снимался, и я его знал. С ним шел Николай Павлович Акимов — художественный руководитель Театра комедии, который сейчас носит его имя. А девчонки, идущие за мной, — на них никакого внимания, все про меня жужжат... Здороваюсь. Дядя Коля так на меня с улыбкой посмотрел, приостановился, пропуская меня и моих поклонниц, и сказал Николаю Павловичу: — Ну, конечно, нам тут делать нечего — Вовка идет!!! Нам до него еще расти и расти!" Владимир Сошальский Советский КиноЭкран в МАХ