Василий КАНДИНСКИЙ (1866–1944)
«Лесной пейзаж с красной фигурой», 1902
🇩🇪 Муниципальная галерея в Ленбаххаусе и Кунстбау (Германия, Мюнхен)
Техника: Холст, масло
Размеры: 33 × 52 см
Описание
Эта работа, которую можно было бы назвать «Уроки французского». Здесь видно, как пейзажи Ван Гога и фовистов, которые Кандинский впервые увидел в Париже в 1900 году, повлияли и на его восприятие природы, и на его собственные эксперименты с цветом. Конечно, стиль «Лесного пейзажа с красной фигурой» (1902) не станет в дальнейшем стилем его творчества, по которому мы сразу можем сказать: «Это Кандинский!» Но он – яркое подтверждение того, как русский художник живописно переживает и переосмысливает опыт французских постимпрессионистов.
Оригинальна уже сама композиция этой работы. Кандинский «срезает» мешающие общему впечатлению кроны деревьев, оставляя в поле зрения только по-разному освещенные вертикальные стволы сосен. Он «лепит» каждый ствол из разноцветных толстых вертикальных полосок и небольших скругленных мазков краски, которые то выложены в виде почти объемной мозаики, то представляют собой длинные и пластичные красочные затеки. Но все это цветовое разнообразие каждый раз склеено воедино и превращается в неровные сосновые стволы с отслоившейся корой – очень фактурные и почти скульптурные. Несмотря на использование почти чистых пигментов при «лепке» стволов (тут оранжевые и желтые, разные оттенки коричневых, синие и зеленые, прошитые сверху донизу сияющими белыми линиями), все вместе эти краски достаточно достоверно передают шероховатость и слоистость сосновой коры, местами находящейся в тени, а местами – ярко освещенной солнцем.
Но настоящее чудо, которое врывается в этот пейзаж на крыльях Ван Гога, – это свежая и обильная растительность этого кусочка леса (очевидно, лопухи и папоротники, в которых прячутся ярко-голубые цветочки). Чтобы придать зелени дополнительную, почти сверхъестественную цветовую звучность, Кандинский использует ослепительно яркие диагональные полосы лимонно-желтого пигмента, создавая эффект ярких солнечных лучей. Эти лучи «зажигают» зелень травы, листья которой следуют этому же диагональному движению. Почти физическое впечатление жизненного напора создается ещё и благодаря обилию светло-зелёных пробелов, которые пробегают по листьям травы крошечными зигзагами, отчего вся зелень кажется живой и вибрирующей, шевелящейся и извивающейся…
Красное пятно стаффажной фигурки «вдалеке» служит лишь еще одним суггестивным акцентом в этом пейзаже, который и без того – невероятно интенсивный по цветовым отношениям. Здесь уже есть то, что через 10 лет художник будет теоретически обосновывать (в книге «Духовное в искусстве») как внутреннюю психическую силу красок.
🗺️ Далёкое–близкое
