ЗНАМЕНИТЫЕ ЖЕНЩИНЫ | Блог
Telegram ·
ШЕСТНАДЦАТЬ ЛЕТ НА ПОЛКЕ: КАК КИРА МУРАТОВА ПЕРЕЖИЛА ЗАПРЕТЫ И СТАЛА ЛАУРЕАТОМ БЕРЛИНСКОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ
В 1971 году Кира Муратова закончила фильм «Долгие проводы».
Его главную героиню, Евгению Устинову, сыграла Зинаида Шарко.
Это история женщины, которая одна воспитывает сына-подростка.
Она привыкла быть для него самым близким человеком.
Но мальчик взрослеет и всё больше тянется к отцу, живущему отдельно.
Мать понимает, что однажды сын уйдёт.
И совершенно не знает, как с этим справиться.
Вместо привычной советской истории о счастливой семье Муратова сняла мучительно откровенный фильм о материнской любви, которая незаметно превращается в попытку удержать другого человека.
Героиня Шарко то смешна, то раздражительна, то трогательна.
Она говорит слишком много, совершает неловкие поступки и не всегда замечает, как причиняет боль сыну.
Но режиссёр не осуждает её.
Она показывает человека, который отчаянно боится одиночества.
Для советских кинематографических чиновников картина оказалась неудобной.
После завершения работы «Долгие проводы» не допустили к нормальному прокату.
Фильм фактически пролежал на полке шестнадцать лет.
На экраны он вышел только в 1987 году.
Это был не единственный конфликт Муратовой с системой.
В 1970-е и начале 1980-х её возможности работать в кино были ограничены.
Режиссёр, уже доказавший свой талант, не мог свободно снимать то, что считал необходимым.
Но постепенно ситуация изменилась.
В 1989 году Муратова выпустила «Астенический синдром».
Этот фильм оказался ещё более необычным и тревожным, чем её ранние работы.
Он начинается как чёрно-белая история женщины, потерявшей мужа.
Героиня переживает горе, которое невозможно выразить привычными словами.
А затем выясняется, что зритель смотрел фильм внутри другого фильма.
Действие переносится в цветную реальность позднесоветского общества.
Учитель, измученный окружающим хаосом, начинает засыпать в самых неподходящих местах.
Люди кричат, ссорятся, не слышат друг друга.
Привычный мир словно теряет способность нормально существовать.
Муратова не предлагала простого объяснения происходящему.
Она создала картину о всеобщем истощении, раздражении и равнодушии.
Фильм столкнулся с цензурными препятствиями даже в эпоху перестройки.
Но в 1990 году «Астенический синдром» получил специальный приз жюри — «Серебряного медведя» — Берлинского международного кинофестиваля.
Это стало международным признанием режиссёра, чьи картины десятилетиями вызывали раздражение у советских чиновников.
Парадокс судьбы Муратовой заключался в том, что именно её нежелание подчиняться привычным правилам сделало её кино уникальным.
Она не пыталась понравиться всем.
Не стремилась утешить зрителя.
Не считала, что искусство обязано давать готовые ответы.
Впереди у неё были новые фильмы, новые актёры и ещё одна важная встреча.
С художником Евгением Голубенко, который станет не только её мужем, но и ближайшим творческим соратником.
