ЗНАМЕНИТЫЕ ЖЕНЩИНЫ | Блог
Telegram ·
ДЖИНСЫ ЗА 50 ДОЛЛАРОВ И КУТЮР ЗА 10 ТЫСЯЧ: КАК АННА ВИНТУР ИЗМЕНИЛА ПРАВИЛА МОДЫ
В ноябре 1988 года американский Vogue вышел с обложкой, которая нарушала почти все привычные правила модной фотографии.
На снимке молодая израильская модель Михаэла Берку стояла на улице в обычных джинсах и роскошном жакете Christian Lacroix, украшенном драгоценными камнями.
Джинсы стоили около 50 долларов.
Жакет оценивался примерно в 10 тысяч.
Автором фотографии был знаменитый Питер Линдберг.
Сегодня подобное сочетание кажется совершенно естественным.
Но в конце 1980-х обложки Vogue обычно выглядели иначе.
Идеально уложенные волосы, тщательно подобранные ансамбли, безупречная студийная красота.
Винтур предложила другой взгляд.
Её героиня должна была выглядеть не как недосягаемая богиня, а как современная женщина, которая может носить дорогую дизайнерскую одежду с обычными джинсами.
Существует известная история о том, что сотрудники типографии даже позвонили в редакцию, чтобы уточнить, не произошла ли ошибка.
Настолько необычной показалась им новая обложка.
Но для Анны это был принципиальный выбор.
Она хотела, чтобы мода перестала существовать исключительно в закрытом мире роскошных салонов.
Вскоре Винтур начала приглашать на обложки не только профессиональных моделей, но и знаменитых актрис, певиц и других известных женщин.
Одним из самых заметных решений стала обложка ноября 1992 года с Ричардом Гиром и Синди Кроуфорд.
Впервые на обложке американского Vogue появился мужчина.
Это было продолжением новой стратегии: журнал должен был рассказывать не только об одежде, но и о людях, которые формируют современную культуру.
Однако влияние Винтур выходило далеко за пределы редакции.
Её мнение могло помочь молодому дизайнеру получить признание или, наоборот, поставить под сомнение перспективы новой коллекции.
В 1990-е годы она поддерживала развитие американской моды, обращала внимание на молодых авторов и постепенно превращалась в одну из самых влиятельных фигур индустрии.
В 2003 году Совет модельеров Америки учредил премию CFDA/Vogue Fashion Fund для поддержки начинающих дизайнеров.
Программа помогла развитию карьеры многих новых имён, включая Александра Вэнга и Джозефа Альтузарру.
Но у этой власти была и обратная сторона.
Бывшие сотрудники описывали Винтур как чрезвычайно требовательного руководителя.
Она могла принимать решения быстро, резко менять планы и ожидала от окружающих такой же полной самоотдачи, какую демонстрировала сама.
Винтур не отрицала, что бывает жёсткой.
Однако считала, что редактор обязан иметь собственное мнение и не бояться непопулярных решений.
В 2004 году сентябрьский выпуск Vogue достиг рекордного объёма в 832 страницы.
Для модной индустрии это был символ коммерческой мощи журнала.
Но одновременно вокруг его главного редактора складывался почти мифологический образ.
Анна Винтур постепенно превращалась из влиятельного профессионала в культурный символ.
А через несколько лет этот образ получит новую жизнь в Голливуде.
