Публикации канала «Советский КиноЭкран в МАХ»

Ия Саввина и Юрий Богатырев родились 2 марта, она была старше его на 11 лет, но разница в возрасте не мешала двум талантливым людям понимать друг друга с полуслова Артисты познакомились на съемках картины «Открытая книга» и подружились, а выяснив, что родились в один день, решили, что будут всегда отмечать праздник вместе Юра тянулся к сильным женщинам, которые были похожи на его маму. Ия была честным и прямым человеком, она говорила то, что стеснялись сказать другие, именно этого не хватало Юрию На съемках фильма герой Богатырева должен был съесть кусок мяса, но актер был вегетарианцем и отказывался есть. Съемочная группа не знала как выйти из ситуации, не растерялась лишь Ия Сергеевна Хрупкая женщина сунула под нос Юрию кулак и сказала: «Ешь, сука, что тебе дают, а то убью» Юра подчинился и съел блюдо Они дружили. Для Юрия было важным мнение Ии, ей он верил и доверял свои тайны всю жизнь... Советский КиноЭкран в МАХ

Станислав Ростоцкий дал почитать жене Нине Меньшиковой сценарий будущего фильма "Доживем до понедельника" Меньшикова пришла в восторг и уговорила супруга устроить ей пробы на отрицательную роль учительницы Светланы Михайловны. В их жизни это случилось впервые, муж-режиссер не терпел "семейственности" в работе. Но Нина Евгеньевна загорелась: "самый отвратительный персонаж" – она еще никогда ничего подобного не играла Меньшикова проходила пробы на одинаковых условиях с другими кандидатками. В одной из дневниковых записей режиссер написал об этом дне: "Посмотрел все пробы, Нинка сыграла потрясающе. Но самое главное, что рядом с ней заиграл и Тихонов, прежде валяющий дурака" Актриса сама придумала образ: безликий костюм и нелепую прическу На съемках Ростоцкий не щадил жену, придирался к каждой мелочи, доводил до слез...Между дублями Нина Евгеньевна пила валерьянку Потом Станислав Иосифович напишет в дневнике: "Нинка у меня молодец!"  и зрители с ним согласились... Советский КиноЭкран в МАХ

"Смерть моего ближайшего друга Боречки Рунге стала для меня настолько мощным ударом, что от дикого нервного перенапряжения я совсем потеряла способность говорить, а когда речь наконец вернулась, стала сильно заикаться. Думала, что с профессией придется распрощаться... Хорошо, что попался умный врач. Узнав о том, что из-за меня хотят отменить спектакль, позвонил в дирекцию и сказал: «Пусть выйдет на сцену. Увидите — начнет играть, и у нее все восстановится». И оказался прав Профессия взяла верх, вылечила меня. Правда, только физически, но не психологически. Потому что есть потери невосполнимые… Я не согласна с мнением, что незаменимых людей нет. Есть — те, которых нельзя заменить никем. Никогда..." Ольга Аросева Советский КиноЭкран в МАХ

«Как говорил мой педагог, на артиста выучиться нельзя, это боженька или поцеловал в лоб, или нет. Татьяну Ивановну Пельтцер он не просто поцеловал, он ее обцеловал всю… Ее никто не помнит молодой, она всегда была бабушкой, но с таким молодым нутром и оптимизмом, хотя и отличалась непростым характером. Если она кого-то не любила, то не дай Бог, с ней было очень трудно Она не терпела, когда с ней начинали разговаривать снизу вверх. Она обожала, когда с ней разговаривали на равных...» Александр Абдулов Советский КиноЭкран в МАХ

Алла Ларионова о Николае Рыбникове "Где бы я ни была, за границей, на далеком хуторе, в полесских лесах - везде получала от него короткие телеграммы: "Люблю. Целую". Понятия не имею, как ему удавалось меня разыскивать, но, говоря современным языком, доставал! Коля был личностью. А главное, очень любил меня. Я всегда была для него лучше всех. Он вообще был замечательным мужем, любящим и заботливым отцом, верным другом и отличным хозяином. Он всегда всё приносил в дом. Настоящий добытчик! Он обожал ходить на рынок за разными вкусностями и колдовать у плиты. Готовил не по книгам, а от души. Жарил, парил, солил, мариновал... Любил шутить: "Дома четыре женщины, собака - и та сучка, а все приходится делать мне..." Советский КиноЭкран в МАХ

Евгений Леонов был человеком мягким, почти детским в проявлениях чувств. Его любовь к животным — особенно к собакам — была известна в актёрской среде У него была собака — Тотошка, с которой он появлялся на съёмках, брал в поездки, а однажды даже вёл по «красной дорожке» на показ Тотошка был породы пекинес. Леонов говорил, что этот пёс «лучше любого драматурга чувствует настроение» Леонов часто говорил, что благодаря этой собаке стал лучше спать и меньше нервничать И даже в интервью признавался: «Я бы, может, и в кино снимался меньше, если бы мне платили за то, чтобы я просто сидел дома с Тотошкой» Советский КиноЭкран в МАХ

Вера Петровна Марецкая загорает на южном пляже. Загорает очень своеобразно: на женском лежбище, где дамы сбросили даже легкие купальнички, знаменитая актриса лежит на топчане в платье, подставив солнцу только руки, ноги и лицо... Проходящая мимо жена поэта Дудина замечает ей: «Что это вы, Верочка, здесь все голые, а вы вон как...» «Ах, дорогая, — вздыхает Марецкая, — я загораю для моих зрителей! Они любят меня; я выйду на сцену — тысяча людей ахнет от моего загорелого лица, от моих рук, ног... А кто увидит мое загорелое тело, — кроме мужа, человек пять-шесть? Стоит ли стараться?..»  Из книги Андрея Никонова «Театральные байки и истории» Советский КиноЭкран в МАХ

"У Александра Демьяненко и Натальи Селезнёвой головокружительный роман" – такие слухи распространялись по Советскому Союзу после выхода картины "Операция "Ы" и другие приключения Шурика" Не поверить в это было невозможно: настолько влюбленными актеры выглядели в кадре. Но в реальной жизни Шурик чуть ли не стороной обходил Лиду Очевидцы вспоминают, как при случайной встрече Наталья с искренней радостью и теплом здоровалась с Александром, а он едва удостаивал ее холодным приветствием. При этом коллеги уверяли: актер не питает неприязни к Селезнёвой, а просто ненавидит роль, которая подняла его на вершину актерского Олимпа. После успеха артист еще больше замкнулся в себе "Когда ему не надо было, он даже не выходил на улицу. Мало того, я слышала рассказ Марка Рудинштейна (продюсер), когда он пригласил однажды Демьяненко на "Кинотавр" и пришел за ним в номер, чтобы тот вышел на "красную" дорожку, но Саша отказался" Нина Маслова, актриса Советский КиноЭкран в МАХ

"Д'Артаньян и три мушкетера" (1978) Гонорары исполнителям главных ролей были выплачены следующие: ▪️Д'Артаньян (Михаил Боярский) - 3225 руб ▪️Атос (Вениамин Смехов) - 2138 руб ▪️Портос (Валентин Смирнитский) - 2105 руб ▪️Арамис (Игорь Старыгин) - 2100 руб ▪️де Жюссак (Владимир Балон) - 1200 руб ▪️де Тревиль (Лев Дуров) - 960 руб ▪️Констанция Бонасье (Ирина Алферова) - 825 руб ▪️Людовик XIII (Олег Табаков) - 800 руб ▪️Анна Австрийская (Алиса Фрейндлих) - 780 руб ▪️Автор музыки Максим Дунаевский получил 3500 руб. за первую серию и 1750 руб. за две остальные Советский КиноЭкран в МАХ

Детектив "Следствие ведут ЗнаТоКи" стал звездным часом Леонида Каневского Майор Томин был любимцем зрителей, но актера перестали приглашать в другие проекты. Тогда Каневский попросил сценаристов убить его героя. Те сочинили трагический сюжет: Томин погибает от бандитской пули Такой поворот зрителям не понравился... "Пошли письма и телеграммы: "Убьете Томина – разобьем телевизоры!" – это из Липецка пришло. С Дальнего Востока: "Сообщите группу крови Томина-Каневского – вышлем в неограниченном количестве". Благодаря таким телеграммам и желанию телевидения и милиции, Томину сохранили жизнь" Леонид Каневский Но одно дело придумать, как воскресить погибшего майора Томина, а другое – вернуть на съемочную площадку артиста Каневского Вмешался министр МВД Щёлоков. Он приказал платить актерам за съемочный день по 80 рублей. За 24 часа "знатоки" стали получать сумму, которая для кого-то была месячной зарплатой Каневский вернулся на площадку, и сыщики продолжили раскрывать запутанные дела... Советский КиноЭкран в МАХ

" В 90-е многие мои коллеги бросали профессию, потому что на хлеб в театре не могли заработать. А меня спасло озвучание К нам же тогда хлынули кассеты с иностранными фильмами. На протяжении шести лет озвучивал все: от крутых боевиков с кунг-фу до всякой чертовщины. А еще аниме и золотую коллекцию Диснея. Абсолютно все киношные и мультяшные Портосы говорили мои голосом, а еще Жерар Депардье На этой работе я потерял три единицы зрения. Потому что смены по восемь часов и все это время прямо перед глазами бесконечно мелькает изображение и текст..." Валентин Смирнитский Советский КиноЭкран в МАХ

Романс из фильма "Невероятное пари, или Истинное происшествие, благополучно завершившееся сто лет назад" (1984г.) Исполняет Ирина Муравьева (роль - Софья Павловна Книгина) В роли Дачника - Михаил Козаков Советский КиноЭкран в МАХ

"Если молодой не думает о смерти совсем, от чего жизнь пролетает как миг, то старик думает о смерти слишком много и ставит жизнь на паузу, клеймит как вторичную и негодную. Такой настрой к жизни и приводит к тому, что жизнь станет пресной, скучной и безликой, от чего желание жить испаряется и жизнь действительно подходит к концу..." Юрий Яковлев Советский КиноЭкран в МАХ

Марк Исаакович Прудкин всю жизнь проработал во МХАТе, начинал еще со Станиславским и Немировичем-Данченко Он рассказывал об одной странной истории, которая однажды с ним случилась... Шла репетиция спектакля "Живой труп". Репетировал режиссер Анатолий Эфрос. И вдруг в одной из сцен, откуда-то сверху до Прудкина донесся до боли знакомый голос: "Не верю" Прудкин остановился и начал испуганно озираться по сторонам "Что случилось?" - спросил Эфрос "Кажется, я что-то не так делаю, - растерянно произнес Марк Исаакович. - Можно пройти еще раз?" И вновь резкий крик: "Не верю". Эфрос объявляет перерыв... Прудкин думает, что он заболел, иначе откуда эти слуховые галлюцинации... После перерыва сцену прогоняют еще раз. Прудкин ждет очередного окрика, но от режиссерского столика бежит к сцене Эфрос: "Браво, Марк Исаакович" Прудкин рассказал Эфросу о том, что во время репитиции слышал крик Станиславского "Не верю"... "Значит, нам сам Константин Сергеевич помог" - без всякой иронии сказал режиссер... Советский КиноЭкран в МАХ

18-летняя Валя Николаенко попала на съемки фильма "Свадьба в Малиновке"  абсолютно случайно Ее, рыдающую, на “Ленфильме”, заметила ассистент режиссера. Девушка только что снялась в картине “Не забудь... станция Луговая”. И после команды: "Стоп. Снято", чувствовала себя опустошенной. Как вдруг... "Ко мне подошла женщина и сказала: "Пойдемте со мной". Я с ней пошла. Непонятно зачем. Меня привели в павильон, нацепили косу и сказали: "Давайте попробуем. Если влезешь в костюм, тебя утвердят". Лариса Голубкина была примерно как я, но чуть выше. Я влезла в костюм..." Оказалось, на роль Яринки была утверждена Лариса Голубкина. Но по непонятной причине она отказалась сниматься Режиссеру Тутышкину пришлось утверждать Валенитину Николаенко без проб и репетиций. Через три дня съемочная группа была уже в Полтавской области... Советский КиноЭкран в МАХ

Родиона Нахапетова в коридоре ВГИКа остановил художник Борис Дуленков. Он ходил вокруг парня кругами, разглядывал и приговаривал: "Ну, не знаю, не знаю..." Оказалось, что студента приглашают на пробы на роль Ленина в картину Марка Донского "Сердце матери" Гримеры постарались: сбрили брови, осветлили волосы, выбрили залысины. Родион посмотрел в зеркало и пришел в ужас: в таком виде он будет играть дипломные спектакли Скопировать жесты Ленина было легко, но актер хотел понять характер героя. Он изучал архивы, смотрел хронику, встречался со старыми большевиками... Изыскания молодого артиста никакого отражения в фильме не нашли. Но Нахапетов с благодарностью вспоминает те съемки "Режиссер Марк Донской не просто снимал этот фильм, он меня посвящал, сам того не ведая, может быть, в кухню режиссерской профессии. Он как отец ко мне относился, опекал меня. Я как бы заразился этой новой профессией. И потом уже начал сам снимать фильмы" Родион Нахапетов Советский КиноЭкран в МАХ

"Лет двадцать подряд я отдыхаю на Валдае – тупо сижу с удочкой. Саша Абдулов и Андрюша Макаревич на окраине Валдая построили дома. Когда Абдулов при всей своей занятости вырывался туда, там стоял дым столбом... Как-то звонит он мне полпервого ночи: «Дядя Шур, Андрюшка приехал, ребята собрались, давайте к нам». Я начинаю кобениться: «Саша, уже ночь, я старый. В следующий раз обязательно»... И не оторвал задницу, не поехал. Сашку я больше не видел... Когда куда-то зовут, надо сразу лететь, а то есть риск больше никогда не увидеться..." Александр Ширвиндт Советский КиноЭкран в МАХ

Уже подкралась старость близко и время не воротишь вспять, Я в жизни переторопился, а надо было замедлять... Валентин Гафт Советский КиноЭкран в МАХ

"Из прожитых семидесяти пяти своих лет сорок пять папа жил в городе, но так и не научился говорить грамотно. Город и цивилизация его как бы не коснулись. Люди, которые хоть раз общались с ним, встретив меня через время, всегда задавали один вопрос: «А как твой папа? Ну расскажи про своего папу… Ну пожалуйста!» И я рассказывала. Они смеялись, поражались его неожиданным поступкам, его речи, ему… Я не могла им сказать, что его уже нет, что с 17 июня 1973 года я мечусь и нигде, ни в чем не могу найти покоя. Только в работе, которой, к счастью, загружена в последние годы без перерыва. Я знаю, что надо отдохнуть, но боюсь этого. Ведь тогда у меня будет свободное время, и опять на меня обрушится тоска, боль, пустота… Ведь нет больше моего папы! Папа прошел через всю мою и мамину жизнь, наполнив ее радостью, юмором, уверенностью, что мы с мамой — прекрасны..." Людмила Гурченко Советский КиноЭкран в МАХ

На главную роль в фильм "Сорок первый" руководство киностудии предложило Юрия Яковлева Однако, режиссер-дебютант Чухрай осмелился возразить - его не устроил цвет глаз кандидата. Яковлев был зеленоглазым, а в повести Лавренёва герой был описан так: "Глаза у него, как синь моря..." Однажды в буфете "Мосфильма" Чухрай увидел молодого актера с синими, как васильки, глазами Это был Олег Стриженов, который недавно сыграл главную роль в еще не вышедшей на экран картине "Овод" и приступил к съемкам в фильме "Мексиканец" Чухрай выбрал для проб со Стриженовым эпизод, где речь идет о глазах, и худсовет единогласно утвердил артиста Петербургский аристократ и астраханская рыбачка в исполнении Олега Стриженова и Изольды Извицкой на экране выглядели идеальной парой. Картина "Сорок первый" полюбилась не только советским зрителям, но и произвела фурор на Каннском кинофестивале... Советский КиноЭкран в МАХ