Помело
MAX ·
Влетев на съемочную площадку, Чарли мгновенно оценил диспозицию. Посреди переулка стояли огромные осветительные приборы, подменяющие бледное осеннее солнце, норовящее спрятаться за тучу.
Направленные софиты создавали ощущение, что здесь кусок лета застрял в тисках октября.
В центре декорации – бутафорской автобусной остановки – сидел молодой, невероятно холеный актер с капризно надутыми губами. Он никак не мог поймать «внутреннее состояние одиночества», о чем уже полчаса громко заявлял режиссеру.
Сам режиссер – полноватый человек в жилетке со множеством карманов и с безумными глазами – рвал на себе остатки волос.
Чарли подбежал прямо к режиссерскому креслу, сел, поднял одну лапу и звонко, с мхатовской четкостью произнес: «Тяв!».
— Это еще что за спецэффект? — рявкнул режиссер.
И в этот момент в круг света, тяжело дыша, ворвалась Маргарита Павловна.
Ее щеки горели благородным румянцем, серебряные кудри слегка выбились из-под элегантной фетровой шляпки, а глаза сверкали неподдельным, искренним драматизмом.
— Чарли, негодяй, как тебе не стыдно! — воскликнула она, всплеснув руками.
Это было сделано так пластично, с таким безупречным чувством пространства, что вся съемочная группа невольно замерла.
Режиссер медленно опустил мегафон. Его режиссерский нос, искушенный в поисках типажей, уловил главное: перед ним стояла не просто пожилая женщина.
Перед ним стояла Порода. Старая театральная школа, которую невозможно сымитировать или купить на курсах актерского мастерства.
— Стоп... — прошептал режиссер. — Не двигаться. Всем молчать. Женщина, стойте так. Юноша, — он повернулся к капризному актеру, — смотри на нее. Вот оно, твое одиночество. Мимо тебя проходит сама Эпоха, понимаешь ты своей пустой головой?!
Маргарита Павловна растерянно моргнула. Взгляд ее упал на камеры, на рельсы, на софиты. В ее груди сладко екнуло. Прошло сорок лет, но разве для актрисы это срок?
— Вы... вы снимаете? — тихо спросила она, и ее голос без всякого микрофона заполнил весь переулок.
— Снимаем, снимаем! — режиссер подлетел к ней, хватая за руки. — Спасайте. Задача простая. Вы – прохожая. Идете мимо остановки, несете в руках своего песика, смотрите на этого оболтуса с легким сочувствием. Три секунды. Сможете? А ваш пес сможет его облаять?
Маргарита Павловна выпрямилась. Ее взгляд стал холодным и пронзительным, как у королевы Елизаветы на приеме.
— Молодой человек, — сухо произнесла она. — Я играла Медею на сцене Свердловской драмы, когда вы еще не числились даже в проекте у родителей. Я смогу пройти мимо автобусной остановки. Чарли, к ноге.
Пес мгновенно подошел, сел у ее левой туфли и преданно посмотрел снизу вверх. Его хвост-плюмаж выражал абсолютную готовность выполнять актерские задачи…
*****
— Внимание! Приготовились! Камера... Мотор! — скомандовал режиссер.
Капризный молодой актер попытался изобразить на лице глубокую экзистенциальную тоску, но вышло так, будто у него внезапно заболел зуб.
Маргарита Павловна начала движение. Она не просто шла по асфальту – она плыла сквозь осень. Каждое ее движение, наклон головы, легкое шуршание пальто – все работало на образ.
Чарли сидел у нее в руках, подставляя камере свой благородный профиль.
Когда они поравнялись с остановкой, Маргарита Павловна на секунду задержала взгляд на молодом человеке. В этом взгляде было столько величественного сострадания и легкой, едва заметной иронии, что актер вдруг по-настоящему смутился.
