Публикации канала «Советский КиноЭкран в МАХ»

Дмитрий Пeвцов, Вepа Сoтникова, Дмитрий Харатьян, Михаил Eфpeмов, Eвгeния Добровольская на съeмках фильма "Королeва Марго" Прага, 1993 год Советский КиноЭкран в МАХ

Любовь Полищук: "Я работала тогда еще в мюзик-холле, приезжает помощник режиссера, говорит, что меня пригласили на съемки с Олегом Далем, детектив «Золотая мина». Приезжаем в Питер…Я чувствую — какая-то ерунда, вот такое ощущение, что меня замуровали, плохо мне, я чувствую Выясняется, режиссер Татарский сказал ассистентке режиссера: «Нелечка. Привези мне манекенщицу, блондинку с карими глазами». Привозят меня…Представьте себе состояние режиссера: был взят в аренду кораблик, съемки на этом кораблике, и это деньги, и съемочный день должен состоятся. Ну, конечно, я на подкошенных ножках, глазки в кучку...Вот здесь вот колотун, режиссер видит, что я просто на грани срыва... Подходит Даль. Он все понял. Снял очки, взял мою руку, прижал к щеке. И посмотрел мне не в глаза, а в зрачки... У меня было такое чувство, что я знаю его всю жизнь. Может, он волшебник был, не знаю, но я выпрямила спину, я почувствовала себя артисткой и его партнершей. Мы пошли и сыграли все с одного дубля» Советский КиноЭкран в МАХ

В фильмах «Цареубийца», «Гибель империи», «Шестой», «Бег» снимался самый старый автомобиль коллекции музея киноконцерна  "Мосфильм" - немецкий грузовик «Магирус» (1912 года) В машине до сих пор сохранились оригинальные детали, да и вообще он стоит на германских колесах из каучука. Сейчас автолюбителям приходится менять более современные виды резины два раза в год. А спекшиеся, потрескавшиеся, пожившие век шины «Магируса» до сих пор функциональны и могут спокойно преодолевать стекло и гвозди Во время съемок картины Карена Шахназарова «Цареубийца» грузовик должны были доставить из Владимира. Специально для этого за ним выехала платформа из Москвы, но по дороге сломалась. Сроки поджимали, и тогда «Магирус» завели и погнали своим ходом в сопровождении кортежа милиции. В итоге автомобиль не только сам прибыл на «Мосфильм», но и платформу, на которой должен был ехать, оттащил Советский КиноЭкран в МАХ

Людмила Чурсина: "Мое раннее детство прошло в Душанбе, в то время город назывался Сталинабад, в эвакуации. Поселили нас с мамой, ее братьями, сестрами и бабушкой в бараке. В каждой комнате ютились несколько семей. Нашими соседями по комнате были муж, жена и маленький ребенок. Они были зажиточнее, чем мы, и часто варили на примусе манную кашу, которая для нас была роскошью Запах манки, особенно подгоревшей, казался мне божественным. Когда кастрюля была уже пуста, я тайком подходила к ней и пыталась соскрести со стенок остатки Когда бабушка впервые взяла меня, трехлетнюю, на рынок, это стало потрясением. Чтобы не потеряться, я держалась за ее юбку, а она медленно шла по рядам, торгуясь и пытаясь купить хоть что-нибудь из еды. Я ощущала себя крошечной. А вокруг меня до самого неба возвышались горы дынь, арбузов, гранатов, персиков, блестящих, словно лакированных и запах всегда, а на рынке чувство голода стало каким-то нечеловеческим. У меня сводило живот и текли слюни, причем реально" Советский КиноЭкран в МАХ

Артист Михаил Боярский и певец Михаил Шуфутинский, 1990-е годы Советский КиноЭкран в МАХ

«Белое солнце пустыни» (1970) «…На часах не было никакой надписи. Они были величиной почти с будильник, сверкали как новенькие, но, к сожалению, не работали. Все же Сухов обрадовался этим часам больше, нежели револьверу, поскольку оружия в своей военной жизни он перевидал немало, а наручные часы увидел впервые. Карманные – встречались, а вот наручные, да еще такие выдающиеся – никогда» - это цитата из киноповести Валентина Ежова «Белое солнце пустыни», написанной на основе одноименного сценария Марка в книге не указана, но в фильме мы видим, что Федор Сухов носит «Павел Буре». И не наручные, а ковровые, которые предназначались для размещения в каретах или на стенах в комнатах. Их размер действительно впечатлял Кстати, на съёмках эти часы были украдены, но в итоге найдены благодаря местному криминальному авторитету, за такую услугу получившему право сыграть в эпизоде...(хотя, может быть это просто актерская байка) Советский КиноЭкран в МАХ

https://vk.ru/wall-236633910_10670

Головной убор Царевны Лебедь Корону с кокошником, усыпанную бисером для фильма «Сказка о царе Салтане» (1966), собирала знаменитая художник по костюмам «Мосфильма» Ольга Кручинина. Мастер кропотливо вручную выкладывала узор из стекла, перламутровых бусинок и бисера на уборе царевны. И когда во время съемки свет направляли на корону, она по-настоящему сия­ла без всяких спецэффектов После выхода на экраны «Сказки о царе Салтане» почти все советские девочки стали мечтать о своем месяце под косой, звезде во лбу и короне Царевны Лебедь: кто-то лепил головной убор из папье-маше, кто-то - из маминых шляп, особо бесстрашные нарезали тюль Все это время настоящая кинокорона пылилась в одном из хранилищ "Мосфильма" Советский КиноЭкран в МАХ

Олег Янковский: "Одна из самых главных задач нашей профессии - умение быть разным, но в то же время и быть похожим на себя. То есть вкладывать своё сердце, свой ум. Во многих фильмах я сыграл то, чего мне самому порой недостаёт. Не могу сказать, что я последовательный оптимист, что мне на все хватает сил и ума. Счастливый случай послал мне профессию, которая помогает быть не только самим собой... Моя профессия - любить. В актёрской профессии это главное - любовь к жизни, к сыну, к внукам, к жене, к друзьям, к зрителям, к театру, к прекрасным женщинам. Я не представляю себя без любви. Без Любви в самом высоком значении этого слова в нашем деле невозможно..." Советский КиноЭкран в МАХ

Елена Проклова, 1981 год Советский КиноЭкран в МАХ

В фильме "СОЛОМЕННАЯ ШЛЯПКА" (1974) очень запоминающимся получился поединок на шпагах между виконтом (Михаил Козаков), Фадинаром (Андрей Миронов) и Нинарди (Михаил Боярский) Во время схватки с виконта слетел парик...Тогда Козаков произнёс придуманную им находу фразу: "Не вижу ничего смешного, парик - это очень современно" А Алиса Фрейндлих, тем временем, накрыла его голову веером, что тоже было импровизацией... Советский КиноЭкран в МАХ

"Звезда пленительного счастья" Режиссер Владимир Мотыль был внимателен к исторической правде даже в деталях. Как вспоминали очевидцы, однажды он заставил переснять сцену, где на мундире героя войны 1812 г. Александра Раевского был неправильно расположен орден Тем не менее после выхода на экраны военные историки, культурологи обнаружили в фильме немало неточностей Например, во времена декабристов Зимний дворец был розово-жёлтого цвета с белыми колоннами, а в фильме он бирюзовый, как и в наши дни. Историкам даже не пришло в голову, что ради «исторической правды» никто бы не позволил киношникам перекрасить Эрмитаж Другая придирка касалась императора Николая I, который был высокого роста (190 см), чего нельзя было сказать о сыгравшем его Василии Ливанове (177 см). Это, кстати, поначалу смущало и режиссера. Но когда на пробах он увидел Василия Ливанова в гриме и в мундире, все сомнения отпали. Актёр точно попал в образ, и его утвердили Источник: "КП" от 20.11.2025 Советский КиноЭкран в МАХ

Дмитрий Харатьян: «После окончания средней школы я пытался поступить в «Щуку», но из-за своей абсолютной неподготовленности провалился. И уехал в Центральные Кызыл-Кумы. В марте 1978 года устроился в геолого-поисковую партию и поехал рабочим второго разряда искать золото и серебро. Два месяца мы жили в палатках в пустыне. Вставали в 4 утра и шли в маршруты, снимать показания. А вокруг - каракурты, змеи, скорпионы, фаланги - экзотика. Это был такой кайф! Физически было очень тяжело, но дух романтизма нам помогал. Сразу по возвращении из пустыни я поступил в Щепкинское театральное училище. В 24 года, будучи уже известным артистом и молодым папашей, я ушел в армию. Полтора года, как и положено человеку, который закончил ВУЗ, я безо всякого блата отслужил в Москве. Но не в театре Советской армии и не в ансамбле Александрова, а в строевой части - военизированной пожарной охране МВД СССР. Моя воинская профессия пожарный. Так что теперь и пожар могу потушить, если что» Советский КиноЭкран в МАХ

Лариса Удовиченко, Максим Аверин и Станислав Садальский Советский КиноЭкран в МАХ

Юрий Васильев со своей женой красавицей-актрисой Нелли Корниенко прожил 39 лет и до самой смерти признавался супруге в любви. Нелли Корниенко вспоминала: «Однажды на пляже я увидела, как Аполлон выходит из воды. Наши взгляды встретились. Меня словно молнией пронзило! Но подойти я не решилась. Помогла подруга. Подсела к ребятам, завязался разговор. А вечером мы пошли на танцы. Любовь вспыхнула мгновенно. А как мы хохотали, выяснив, что оба из Москвы, да еще и студенты театральных вузов. Юра – ГИТИСа, я – «Щепки»» Советский КиноЭкран в МАХ

В 1980 в Ялте на съемках фильма «Похищение века» Марина Дюжева познакомилась с Юрием Гейко Гейко вспоминал: «Сосед по номеру «окучивал» иностранок и мне частенько приходилось искать ночлег. И я забегал к Марине, которая одна жила в 2-хместном Она никогда не отказывала. Если у нее в этот вечер не было компаний с гитарой, то мы писали письма или разговаривали. Гасили свет, желали друг другу спокойной ночи и засыпали. И я ни разу не подумал, что вот рядом лежит молодая, красивая девчонка В очередной раз мне негде было спать, и я завалился к Дюжевой. У нее сидела компания с гитарой. Из последних сил терпел я эту песенную романтику, потому что директор поручил мне ночью встретить какого-то артиста в аэропорту Когда все наконец разошлись, спать уже не имело смысла - Марин, поеду, пора. Давай я тебя закрою, а как вернусь, открою и лягу Я подошел, наклонился поцеловать в щеку: - Спокойной ночи Но вдруг под моими губами оказались ее губы...» После возвращения из Ялты Дюжева и Гейко стали жить вместе... Советский КиноЭкран в МАХ

Юрий Никулин: "...Гайдай на первый взгляд казался человеком сухим и неприветливым. Внутреннего человеческого контакта у нас не возникло Он не произвел на меня впечатления комедийного режиссера. Мне тогда казалось, что, если человек снимает комедию, он должен непременно и сам быть весельчаком, рубахой-парнем, все время сыпать анекдотами, шутками и говорить, конечно, только о комедии. А передо мной стоял совершенно серьезный человек. Худощавый, в очках, с немножко оттопыренными ушами, придающими ему забавный вид..." Советский КиноЭкран в МАХ

"Режиссер, ты достал даже сдержанного Атоса!.." Режиссер Георгий Юнгвальд-Хилькевич и актер Вениамин Смехов на съемках фильма "Д'Артаньян и три мушкетера" (1979г.) Советский КиноЭкран в МАХ

На съемках фильма «Отпуск за свой счет» Игорь Костолевский встретил девушку, которая заставила его распрощаться со статусом холостяка Актриса Елена Романова, сыгравшая в фильме невесту его героя, вскоре и в реальной жизни стала невестой, а затем и женой актера. Их роман развивался на глазах у всей съемочной группы Позже актриса вспоминала: «Наш роман начался сразу, и все три летних месяца съемок мы не разлучались. Костолевскому было тридцать три года, он был не женат. Меня поразило, что его экранный образ совершенно на него не похож. В жизни Игорь оказался серьезным, надежным, очень заботливым, тем более что был старше меня на десять лет... Он сделал мне предложение. Я возвращалась домой со съемок и размышляла, как же сказать маме, что хочу выйти замуж за актера Костолевского?..» Советский КиноЭкран в МАХ

Всю жизнь Георгий Иванович Бурков вел дневники, из которых позже стало известно, что он мечтал о ролях несколько иного толка, чем те, что ему давали. Он хотел играть Гамлета и Дон Кихота. Однако его талант не нуждался в обязательной классике — ему была нужна «своя» звездная роль. И такая нашлась Эльдар Рязанов предложил Буркову главную роль в фильме «Небеса обетованные». Эта работа должна была стать пиком его карьеры. Актер был счастлив и в предвкушении съемок остался дома один, пока жена уехала на дачу В тот роковой день, пытаясь достать книгу, он встал на неустойчивый журнальный столик на колесиках. Конструкция откатилась, а Бурков упал, сломав бедро Травма привела к отрыву тромба, который закупорил легочную артерию. В больнице из-за отсутствия необходимого оборудования критическое состояние не диагностировали вовремя, и артиста спасти не удалось. Он умер в реанимации... Карьера Георгия Буркова оборвалась даже не на пике, а на восхождении, на приближении к этому пику... Советский КиноЭкран в МАХ