Публикации канала «Советский КиноЭкран в МАХ»

Это фотопроба Олега Борисова на роль бывшего лейб-гвардии уланского полка поручика Леонида Юрьевича Шервинского, личного адъютанта гетмана Скоропадского для фильма Владимира Басова "Дни Турбиных" Роль в итоге досталась Василию Лановому Почему было отказано Борисову? На это есть выдержки из протокола худсовета: "Борисов - хороший актёр! Но в этой пробе он ничего не показал. В Шервинском должна быть лёгкость, непринуждённость, вкус к жизни... ...Борисова худсовет не принимает" Советский КиноЭкран в МАХ

Фрагмент фильма «Два бойца» (1943) Марк Бернес, никогда ранее не бывавший в Одессе, для того, чтобы воспроизвести колоритную речь своего героя — одессита Аркадия Дзюбина, посещал военный госпиталь, где общался с ранеными уроженцами «жемчужины у моря», старательно запоминая все услышанные от них обороты речи и знаменитый одесский говор... Советский КиноЭкран в МАХ

7 сентября 1962 г. в 150-летний юбилей Бородинской битвы была запланирована премьера комедии Эльдара Рязанова «Гусарская баллада». Но за несколько дней до показа в дело вмешалась министр культуры Екатерина Фурцева: "Как допустили, что Кутузова играет комик Игорь Ильинский? Это издевательство над великим полководцем. Немедленно заменить и переснять!" А как переснимать, если все сцены с Ильинским снимались зимой, а на дворе - конец лета? В съемочной группе паника... И вдруг раздается звонок от главного редактора газеты «Известия» Алексея Аджубея - зятя самого Хрущева. Он попросил организовать показ картины у них в редакции Через два дня после просмотра в «Известиях» появилась хвалебная статья о фильме, а особо отмечалась прекрасная игра Игоря Ильинского в роли Кутузова По итогам года «Гусарская баллада» была признана читателями журнала «Советский экран» одним из лучших фильмов года, ее посмотрели почти 49 млн. зрителей Советский КиноЭкран в МАХ

Олег Ефремов «Театр был главным в моей судьбе. Пожалуй, даже всем. Ещё будучи школьником, я сделал пророческую запись в дневнике: „Я буду главным режиссёром МХАТа“...» Советский КиноЭкран в МАХ

В титрах фильма "Огонь, вода и медные трубы" ошибочно указано, что Бабу-ягу играет Вера Алтайская На самом деле Алтайская играет невесту Кащея Бессмертного - дочь Бабы-яги: "Коша, надень шапочку, а то лысинка простынет..." А Бабу-ягу играет Георгий Милляр Вообще, в фильме "Огонь, вода и медные трубы" Георгий Милляр играет сразу три роли: Бабу-ягу, Кащея Бессмертного и глухого пожарного Советский КиноЭкран в МАХ

В основу сюжета фильма Эльдара Рязанова "ЗИГЗГ УДАЧИ" (1968) была положена реальная история, когда человек на деньги из кассы взаимопомощи покупал лотерейные билеты Рабочее название фильма было "Кривая счастья" На роль директора автобазы пробовался Юрий Визбор, но был утвержден Евгений Евстигнеев Персонаж Алевтина был создан под Алису Фрейндлих, но она была беременна. На роль взяли Валентину Талызину На роль ретушера Пети был взят начинающий актер Георгий Бурков. Эльдар Рязанов говорил, что "у него идеальное лицо спившегося русского интеллигента" На главную роль пробовались Миронов, Ширвиндт, Шакуров, но изначально роль писалась под Смоктуновского. Выбрали Евгения Леонова Первоначально Е. Леонов рассматривался на роль директора фотоателье (сыграл Алексей Грибов) После выхода фильма с его критикой выступили профсоюзы. Фильм обвиняли в примитивизме и присвоили ему 2 прокатную категорию, чтобы показывать его только на "периферии", где зрители "не особо разбираются в кино" Советский КиноЭкран в МАХ

Александр Митта, задумав снять первый советский фильм-катастрофу, подобрал звездный состав. В числе исполнителей главных ролей должна была быть и Елена Проклова, но она отказалась от участия в проекте. Тогда ассистент режиссера нашел Александру Яковлеву "В училищах обычно не одобряли, когда студенты снимались в кино. А тут ректор меня огорошил: "Вы по поводу Иванес? Снимайте!" "Как же так?" – удивился я. "Эту студентку мы исключили за бесконечные опоздания и срывы репетиций, – объяснил он. – И вам не советую с ней связываться. Попомните мое слово, хлебнете вы с ней лиха" Я не очень-то поверил ректору, а зря. Через два месяца и я с наслаждением вышиб бы ее из съемочной группы. Но приходилось терпеть, на пересъемки не было денег, а от одной мысли, что снова придется искать главную героиню, бросало в дрожь. Недоучившаяся студентка вытворяла такое, что даже ветераны кино поражались: устраивала истерики, подставляла людей" Директор фильма "Экипаж" Борис Криштул Советский КиноЭкран в МАХ

Ия Саввина одну из лучших своих ролей сыграла в не самом известном сегодня фильме «Каждый день доктора Калинниковой» (1973) Ее героиня – талантливый хирург-ортопед, врач-новатор из провинциальной клиники. Ей придется столкнуться с завистью коллег и казенным равнодушием чиновников В одной из рецензий 1974г. кинокритик так охарактеризовал работу актрисы: «Ия Саввина поистине растворилась в образе, в неповторимой индивидуальности героини…. А в операционной Саввина ведёт себя так, будто всю жизнь занималась именно хирургией, столько в ней уверенности, властности, я бы сказал, красивого апломба. Перед нами не актриса, играющая роль, а талантливейший хирург уникальной одарённости» Фильм был основан на реальных событиях. Прообразом главной героини стал врач из города Кургана Гавриил Илизаров. Сегодня его имя вошло в историю отечественной медицины, а в советское время ему 30 лет пришлось добиваться признания своих методов в области лечения травм и патологий опорно-двигательного аппарата... Советский КиноЭкран в МАХ

ЛЮБИМЫЕ ЖЕНЩИНЫ ВИТАЛИЯ СОЛОМИНА Окончание «Творческий человек всегда должен находиться в состоянии любви - и те, кто считает, что это любовь к чему-то абстрактному, очень ошибаются. Актеры влюбляются в партнершу по сцене, а вовсе не в пейзаж за окном - уверял Соломин - Вживаться в роль всегда трудно, это только на экране все смотрится легко и просто» Разрушать семью Мария не хотела и простила мужу очередной роман. Актриса не представляла жизни без него и считала любящим и внимательным отцом двоих дочерей... Внезапная смерть Соломина в 2002 году стала для нее тяжелейшим ударом. Она впала в затяжную депрессию: постоянно спала и почти ничего не ела. Замуж Мария больше не вышла... "В этой истории Мария Соломина выглядела очень благородно и замечательно. Она – хранительница очага, которая спасла семейство от крушения, и это стало самой главной ролью в ее жизни..." Сергей Лаврентьев кинокритик, киновед Советский КиноЭкран в МАХ

Аркадий Коваль «Родители-актеры, работая в Омске, жили очень бедно. А ведь нас было трое детей, мы на матрасах спали, всей семьей буквально голодали. С четырех лет я постоянно сидел в оркестровой яме. Родители в театре просто жили, репетировали ночи напролет — совсем иной подход к работе был В Таганроге, например, у них было одиннадцать репетиционных точек и пятнадцать премьер в год — тогда в провинциальных театрах был жесткий план. Сейчас такие цифры просто немыслимы...» Советский КиноЭкран в МАХ

Мачеха (Фаина Раневская) и ее дочурки (слева Тамара Сезеневская, справа Елена Юнгер) в фильме-сказке «Золушка» (1947) Обычно удивляются, что Янине Жеймо в роли Золушки на момент съемок исполнилось 37 лет. Но вообще-то актрисам, сыгравшим ее сводных сестер и мечтающих выйти замуж за принца, тоже уже было «немного за тридцать»: Сезеневской 31 год, а Юнгер - 36... Советский КиноЭкран в МАХ

"Ирину Алферову мне навязали. И это меня очень раздражало. Алферова нравилась руководству телевидения, потому что хорошо снялась в "Хождении по мукам". Ира не знала этого. У нас были нормальные отношения, и она осталась довольна своей ролью. Но ей было трудно на съемках. Были проблемы с музыкальностью. Ей было тяжело танцевать и петь одновременно..." Георгий Юнгвальд-Хилькевич С самого первого дня он невзлюбил актрису и не стеснялся показывать ей свое пренебрежение. Алферова часто плакала и не понимала, что она делает не так. Режиссер же был настолько зол на актрису, что доверил озвучивать героиню Анастасии Вертинской "Да не хочу я про него. Все врет, нехороший человек. От меня ему можно было за три минуты отказаться. Я еще и заболела перед съемками перитонитом. Я упала в обморок, меня увезли. Нужно было меня ждать, а режиссер мог за это время взять кого захочет. Он столько каких-то глупостей там говорил про меня, про мою фигуру. Или говорил, что я не танцевальная" Ирина Алферова Советский КиноЭкран в МАХ

Нашли для вас уникальный канал о жизни в СССР! Коллективизм, сплоченность и доброта были основой развития нашей огромной страны. А что сейчас? В канале Хочу в СССР рассказали: 🔖 Капсула времени - где она сейчас? [читать] 🔖 Революция в строительстве - можно ли строить еще быстрее? [смотреть] 🔖 Ноу-хау советского метрополитена [читать] Добро пожаловать в СССР — территорию добра, равенства и справедливости: https://max.ru/hochuvcccr

"С ТОБОЙ И БЕЗ ТЕБЯ" (1973) Эта лента стала первой полнометражной картиной Родиона Нахапетова, старт был весьма удачным Его режиссерский почерк оценили критики, а актерскую игру Марины Неёловой – зрительское жюри на Всемирном кинофоруме в Белграде Интересный факт: на съемках фильма актеру Юозасу Будрайтису приходилось сниматься, стоя в специально выкопанных ямах Это делали, чтобы не так заметна была разница в росте у Юозаса Будрайтиса (190 см) и Марины Нееловой (165 см), чтобы они смотрелись гармонично... Советский КиноЭкран в МАХ

На счету Валентины Телегиной более 90 киноработ. Ее кинодебютом стала картина "Комсомольск". Актриса сыграла активистку и веселушку Мотю Котенкову. В жизни она была похожа на свою героиню: энергичная, позитивная и заботливая В молодости Телегина часто играла возрастных женщин: соседок, матерей, жен. Ее героини были добрые, сердечные, любящие, хлебосольные, но похожие друг на друга. Поэтому, когда Телегиной предложили сыграть деревенскую бабку-самогонщицу в картине "Дело было в Пенькове", актриса с радостью согласилась. Роль большая, многоплановая "Уж как Валентине Петровне это было интересно, визжала от восторга. Говорит: "Я гадину давно не играла, я хочу сыграть гадину!" Александр Алешников, кинооператор Но эта роль стала скорее исключением. Впоследствии Телегина отказывалась от большинства отрицательных ролей "Почему она не любила отрицательные роли? Она знала эту свою абсолютную достоверность. И она прямо говорила: "Они будут думать, что я плохая" Ирина Павлова, киновед  Советский КиноЭкран в МАХ

ЛЮБИМЫЕ ЖЕНЩИНЫ ВИТАЛИЯ СОЛОМИНА Продолжение О любвеобильном характере мужа актриса узнала позже, когда в родной актеру Малый театр пришла молодая кинозвезда Елена Цыплакова. Пройти мимо очаровательной девушки артист не смог и закрутил служебный роман Соломин отдалился от супруги, и Цыплакова ждала, что возлюбленный оставит ради нее семью. Когда Мария узнала об отношениях мужа, поставила вопрос ребром. Спустя два дня артист сообщил жене, что остается с ней. Узнав, что Соломины ждут второго ребенка, Цыплакова ушла из театра... Но счастье артистов было недолгим: вскоре Соломин влюбился в актрису Светлану Аманову, метания между двумя женщинами продолжились. Актер признавался, что ему необходима эмоциональная подпитка: творческий человек должен находиться в состоянии влюбленности всегда "Сказать, что Виталий Соломин любил женщин – это не сказать ничего. Большего любителя женщин в советском кинематографе придумать трудно..." Давид Шнейдеров, журналист Окончание следует... Советский КиноЭкран в МАХ

Михаил Глузский "В детстве, если мне не изменяет память, я не играл в театр. Мои скромные попытки прочесть «стихи» на елке или на каком-либо другом торжестве вызывали у меня скованность конечностей, сухость во рту и неожиданные провалы в памяти уже на третьей строке. Кинематографом же я увлекался самозабвенно и умудрялся мальчишкой смотреть одну и ту же картину по три-четыре сеанса подряд… А вот юношеской моей любовью неожиданно стал Театр сатиры и находившийся через дорогу от него Театр оперетты. Я не пропускал ни одной новой постановки в этих театрах, знал фамилии, имена и отчества всех актеров, копировал их манеру говорить, жестикулировать и двигаться. Я распевал арии из оперетт за Сильву и Эдвина, за Марицу и Тассилу одновременно. Я слегка картавил, как Хенкин, говорил нараспев под Ярона, пользовался четким речевым ритмом Кара-Дмитриева, лихо пророкатывал букву «р», как Аникеев…" Советский КиноЭкран в МАХ

В картине "Мама вышла замуж" (1969) Люсьена Овчинникова сыграла мать эгоистичного юноши, которого сыграл Николай Бурляев При первой же встрече на площадке она назвала его "сынок" и относилась к нему как к родному. Несмотря на его молодость, всегда советовалась с ним: все ли у нее в кадре получилось, так ли сыграла. А когда должна была ударить "сына" – рука не поднималась "Когда мы делали сцену на кухне, где ей надо было меня ударить по лицу, она меня все время била куда-то по плечу. Я говорю: "Да вы что делаете! Ударьте!" – "Коля, не могу" – "Ну я вас прошу, я же должен отыграть это все. Как следует дайте мне!" И она мне так шарахнула, что у меня искры из глаз посыпались..." Николай Бурляев актер, кинорежиссер, народный артист РФ Героиня Овчинниковой очень любила сына, но мечтала и о личном счастье. Возможно, она выглядит настолько искренней, потому что актрисе не пришлось играть. Эти переживания были близки ей самой... Советский КиноЭкран в МАХ

Однажды в театр Советской армии на спектакль «Смерть Иоанна Грозного» пришел Анастас Иванович Микоян Времена были уже хрущевские, поэтому вождь вполне демократично зашел за кулисы. Жал актерам руки, благодарил, а потом, вытер слезу с глаз и сказал: «Да, да, это всё так и было!!!» Советский КиноЭкран в МАХ

Сергей Пускепалис "Счастье — краткий миг, который я бы сравнил с восхождением на вершину альпиниста. Он идет, преодолевая трудности, зачастую проклиная все на свете, но идет ради того, чтобы взобраться на высоту. И там минута счастья! А дальше — путь к новой высоте..." Советский КиноЭкран в МАХ