Публикации канала «Советский КиноЭкран в МАХ»

- В вашей жизни было четыре гениальных супруга: Никита Михалков, Александр Градский, Павел Слободкин, Борис Эйфман... - Постойте! У меня был всего один муж Никита Михалков. Конечно, случались романы, когда происходят волнение в крови, особый подъем духа, потом это превращается в иные взаимоотношения. Я от романов не отказываюсь, но это - не мои мужья. Я даже не считаю, что у меня были гражданские браки Самым «долговечным» человеком в моей жизни был Олег Николаевич Ефремов..." Анастасия Вертинская (из интервью) Советский КиноЭкран в МАХ

Стихотворение Владимира Высоцкого «Мне судьба — до последней черты…» Читает Леонид Филатов  Запись 1988г. Советский КиноЭкран в МАХ

В 1979г. Никита Михалков приступил к съемкам картины "Несколько дней из жизни И. И. Обломова". Режиссер долго искал исполнителя роли слуги Захара, пока ему кто-то из коллег не посоветовал обратить внимание на Андрея Попова "Красивый стройный Андрей Алексеевич с бархатным голосом был уже народным артистом СССР, и играл исключительно Героев Соцтруда. Наша ассистентка по актерам сказала, что он на самом деле обожал хулиганство. Когда Никита пригласил артиста на роль Захара, Попов сказал, что будет играть "старого пса" Александр Адабашьян, сценарист Михалков не представлял интеллигентного актера в роли старого лакея, поэтому устроил пробы. Артиста наскоро загримировали, посадили перед камерой, но аппаратуру не включили. Спустя 2 часа ожидания актер задремал на стуле и захрапел Михалков сказал включить камеру. Попов услышал стрекот техники и уставился в экран, а потом вдруг зарычал как собака, которая злится, что кто-то хочет отобрать кость Никита сказал: "Стоп, все, ОН! Голуба моя!.." Советский КИНОэкран в МАХ

После выхода фильма «Волга-Волга» Любовь Орлова стала любимой актрисой Сталина, однако, несмотря на это, однажды за Григорием Александровым среди ночи приехал «воронок» Орлова бросилась к телефону – звонить Сталину. Иосиф Виссарионович заверил Орлову, что посоветует Берии больше их не трогать. «Воронок» с Александровым, не доехав до Лубянки, вернулся Через два года «воронок» вновь увез Александрова. Орлова дозвониться до Сталина не смогла - вождь трубку не брал Машина остановилась в подземном гараже. Александрова провели по тусклому коридору, завели в комнату, а там – Сталин. Оказалось, что режиссера привезли в Кремль Сталин кивнул на конверт на столе: «Вы ведете переписку с иностранцем в военное время. За это полагается расстрел» Григорий Васильевич побледнел... Иосиф Виссарионович улыбнулся: «Не бойтесь, шучу. Ваш друг Чарли Чаплин письмо с оказией прислал. Вот оно, читайте» Оказывается, посол США накануне встречался со Сталиным и передал Александрову письмо от Чаплина... Советский КИНОэкран в МАХ

"Моя мама из дворянской семьи. Получила прекрасное воспитание и образование. Была очень красивой. Окончила театрально-кинематографическую школу, кинотехникум имени Бориса Чайковского Ее однокурсник — сказочник Александр Роу. Она потом с ним работала. А еще с режиссером Николаем Экком, который снимал первый звуковой фильм «Путевка в жизнь» Но карьера у мамы не задалась, да и жизнь сложилась трагически… Мой отец был замнаркома связи. Его арестовали в 1937 году и, как потом выяснилось, практически сразу расстреляли Мама тогда уже ждала меня. Ей позволили родить в Москве, а потом вызвали на Лубянку и вручили предписание покинуть столицу. Ее со мной на руках сослали в Рыбинск. Условия для ссыльных создавались нечеловеческие. Думаю, мама выжила, потому что у нее был я. Она понимала, что если погибнет, я — вместе с ней..." Александр Збруев Советский КиноЭкран в МАХ

Одну из самых ярких своих ролей Нина Русланова сыграла в фильме Игоря Масленникова «Зимняя вишня» В тот период она переживала непростые времена: только что ушла из Театра им. Вахтангова и даже задумывалась о том, чтобы уйти из актерской профессии – ей казалось, что у нее ничего не получается и «Зимняя вишня» стала настоящим спасением Ее героиня, бухгалтер с автобазы Лариса Павловна - женщина с неустроенной судьбой, которая по поводу брака говорила: «И лезть опять в петлю замужества?» Но именно ей принадлежали и самые трогательные в фильме слова о «зимней вишне» и «нежности нерастраченной». И актриса произносила их так, что у зрителей наворачивались слезы Так же, как ее героине, Нине Руслановой в жизни часто приходилось самостоятельно справляться с трудностями. Только ей, в отличии от Ларисы, было на кого опереться – более 30 лет она прожила в гражданском браке с оператором Рафкатом Габитовым Советский КиноЭкран в МАХ

Людмила Гурченко «Песня о двух красивых автомобилях» Муз. и сл. Владимира Высоцкого Советский КиноЭкран в МАХ

"...Это было в 1962г, когда мы снимали фильм «Приходите завтра...» в Одессе. Веселое время было на съемках. Между работой мы бегали на пляж, устраивали там соревнования по бегу на песке, играли в волейбол А поскольку была бесконечная нищета, то пили дешевое, «кадрежное» (от слова «кадрить») вино, стоившее «минус рубль». Закусывали помидорами, которые нам доставались бесплатно, поскольку тогда в Одессе выдался богатый урожай на овощи И вот снимали в какой-то скульптурной мастерской эпизоды с Толей Папановым и Катей Савиновой. Мы с Юрой не были там задействованы, но пришли на эти съемки. А там валялись части тел разных скульптур: туловища, руки, головы. Мы с Юркой решили похулиганить и окунулись в эти скульптурные ноги. Получились такие кентавры..." Александр Ширвиндт Советский КиноЭкран в МАХ

"Мне хотелось показать его иным - смешным и трогательным. Потому что это страшно не приспособленный к миру, одинокий во всей вселенной человек. Его ранит буквально всё, даже прикосновение воздуха. А хитрости его настолько наивны, явны и очевидны, что не могут никому принести серьезного вреда..." Зиновий Гердт о роли Паниковского в фильме "Золотой теленок" Советский КиноЭкран в МАХ

"До того как я серьезно пришла к вере, в моей жизни были разные моменты — и страх переживала, и рыдала от горьких мыслей: «За что?!» И отчаяние просто рвало на части… В течение, наверное, года со мной происходило что-то страшное. Стоило закрыть глаза, как мне виделась петля… Но в один прекрасный момент в моем сознании словно что-то щелкнуло. Вдруг стало абсолютно понятно: не я хочу этого. И, стоя у себя во дворе, сказала: «Господи, это не мои мысли, не хочу, чтобы они оставались со мной!» С той поры все исчезло. Навсегда. Вот тогда я поняла важную вещь: со своими мыслями надо разбираться, справляться с ними…» Елена Цыплакова Советский КиноЭкран в МАХ

"Любовь одна виновата" Песня из кинофильма «Центровой из поднебесья», (1975) Исполняет: Людмила Суворкина (в кадре) Алла Пугачева (за кадром) Изначально на роль одаренного баскетболиста Юрия рассматривались Игорь Костолевский, Александр Абдулов и Леонид Ярмольник, но режиссер в итоге выбрал не актера, а профессионального спортсмена Сергея Кретова Советский КиноЭкран в МАХ

В 1965г. Сергей Бондарчук приступил к съемкам эпопеи "Война и мир" по роману Льва Толстого. На роль французского императора Наполеона Бонапарта режиссер рассматривал кандидатуру Владислава Стржельчика Постановщик выбирал претендентов по фотографиям. Артист ему нравился, потому что на его режиссерский взгляд он был похож на героя. Однако у Стржельчика неожиданно появился серьезный конкурент – полковник советской милиции, чье сходство с французским императором поражало Одного портретного сходства для серьезной роли было недостаточно. Бондарчуку требовался талантливый профессионал, способный сыграть человека, который завоевал половину Европы, но в итоге все проиграл. Этот актерский потенциал он разглядел во Владиславе Стржельчике Снимать сцены с Наполеоном-Стржельчиком оказалось непросто, поскольку Владислав Игнатьевич был высокого роста, а великий корсиканец – низкого. Операторам приходилось ставить камеру повыше, чтобы зрительно уменьшить фигуру артиста... Советский КиноЭкран в МАХ

Из интервью Сергея Никоненко - ...Тамара Федоровна помню, говорит на одном из занятий: «Ребята, я наблюдаю, как вы в столовой кушаете. Это безобразно! Вы совершенно не умеете есть. Скоро вы начнете сниматься, вас повезут за границу. И что – вы и там так будете есть?» Дает Володьке Буяновскому деньги: «Кастрюлю сарделек принеси. Сейчас будем все учиться!» Володя нес кастрюлю, тарелки, вилки, ножи… Тамара Федоровна продолжала: «Коля Губенко, начнем с тебя» А Губенко круглая сирота, жил на одну стипендию - постоянно ходил полуголодный – То есть Тамара Федоровна подкармливала всех? - Да! Только мы не сразу это поняли. Губенко и так старается, и эдак «Не получается у тебя, Коля! Ты зажатый. Давай-ка еще!» И пока он не съест 5 сарделек, она не успокоится. Потом вызывает следующего: «Вилку вот так надо держать!» Правда, мне и Жене Жарикову сарделек не доставалось: она знала, что Женька в обеспеченной семье жил, а меня дома накормят. Поэтому говорила: «Сережа Никоненко умеет правильно есть...» Советский КИНОэкран в МАХ

Пётр Алейников был родом из крестьянской семьи. Родители рано умерли и мальчишка, сбежав из дома, бродяжничал. Петя полюбил кино и решил стать актёром благодаря киномеханику интерната, в который все же его определили. Мастер учил его киноделу и взял в помощники... В кино Алейников играл простых парней из народа – рабочих, трактористов, простых солдат. Но в Театре киноактёра однажды ему досталась роль купца Образ выходил чересчур картинным. Вдобавок ко всему у актера постоянно падал с головы цилиндр - Петя, раз уж цилиндр валится с твоей башки, - как-то не выдержал партнер по сцене, - Ты бы его хоть поднимал как-то поэлегантнее что ли - Да пес с ним, с цилиндром этим! – ответил Алейников, - Пускай валяется! Я его вовсе и не должен поднимать. Я играю богатого купца, у него цилиндров этих – завались! Не будет же он каждый раз кланяться перед каждым упавшим цилиндром!?. Советский КиноЭкран в МАХ

О непростом характере Василия Ливанова ходили легенды. Он был несдержанным, грубым, мог вспылить, накричать и даже пустить в ход кулаки. Но в роли Шерлока Холмса режиссер Игорь Масленников видел только его Масленников думал, что непростой характер поможет Ливанову вжиться в роль, но к тому, что происходило на площадке, он не был готов. Ливанов скандалил, спорил с режиссером, опаздывал на съемки... А в разгар съемок актер вообще позвонил руководству, и потребовал уволить режиссера... Режиссер долго закрывал глаза на опоздания, срывы съемок и стычки с коллегами. Однако, когда Ливанов не пришел на площадку, Масленников не выдержал и был готов переснять весь материал, чтобы только никогда не иметь с ним дело "Даже если бы картина не имела успеха, я думаю, что Масленников был бы счастлив просто потому, что больше не надо работать с Ливановым" Сергей Лаврентьев, кинокритик Когда Ливанов узнал, что режиссер предложил Борису Клюеву пройти пробы на его роль, тут же вернулся на площадку После выхода последней серии Масленников и Ливанов больше не общались... Советский КиноЭкран в МАХ

"...С Абдуловым я познакомился в тот момент, как он в ресторане Дома кино коробку из-под торта мне на голову надел Саша Кайдановский аж побелел: „Как ты смеешь? Ты с кем так себя ведешь?“, а Саша Абдулов ему спокойно и весело парировал: „Знаю, с кем“ И, надо вам сказать, я, сидя с коробкой на голове, невольно наблюдал за ним и понял, что он замечательный актер. Коробка и стала единственным поводом для знакомства с Абдуловым. Да с ним больше и не надо было никаких поводов. Хорошо, что он к кому-то на день рождения ехал, что торт купил — все это упростило ситуацию Знакомство с Янковским на уровне коробки из-под торта исключалось. А Саша был хулиган..." Сергей Соловьев, режиссер Советский КиноЭкран в МАХ

"Во время съемок картины „Двадцать шесть дней из жизни Достоевского“ я переживала тяжелый период — мы с Александром Кайдановским разводились, и если бы не Толя, не знаю, закончила бы я работу или нет Он фантастически ко мне относился, утешал: „Жень, не переживай. Саня, конечно, классный, но такой товар, как ты, не залежится“. Мы все время смеялись, вечно треск стоял — у Толи от смеха отклеивались усы и борода...» Евгения Симонова о Анатолии Солоницыне Советский КиноЭкран в МАХ

Легендарный режиссер и педагог Сергей Герасимов не хотел брать Аллу Ларионову на курс, утверждая, что у нее слишком большие нос и губы, а сама она некрасивая и нефотогеничная Мэтр все же принял абитуриентку, которая в будущем не раз опровергла мнение наставника. Так, на одном из кинофестивалей ей вручили титул первой красавицы России 20-го века, а на экране она блистала в ролях знатных особ Ларионова дебютировала в фильме еще будучи студенткой ВГИКа. Режиссер Александр Птушко искал на роль Любавы в сказку "Садко" русскую красавицу, спокойную, гордую и величавую... Фильм "Садко" принес 21-летней актрисе всемирную славу. На Венецианском международном фестивале картина получила Серебряного льва Зарубежные СМИ писали о Ларионовой: "Русские привезли неописуемое чудо красоты", – и выпустили журнал "Алла", полностью посвященный актрисе Советский КиноЭкран в МАХ

Кандидатуру Михаила Ульянова на роль Дмитрия Карамазова режиссер Иван Пырьев одобрил не сразу. Ульянов нервничал, но продолжал готовиться к съемкам и постоянно перечитывал текст "Ульянов ходил с этими томиками и все время читал. И, когда артисты что-нибудь спрашивали у Пырьева по тексту писателя, он в шутку говорил: "Ко мне не обращайтесь, идите вот к Михаилу Александровичу, он вам все расскажет" Сергей Лаврентьев, киновед Лионелла Пырьева регулярно высказывала супругу свое недовольство Михаилом Ульяновым: "Выглядит слишком просто и ходит как солдат" В кадре она с трудом скрывала неприязнь, Ульянов отвечал ей взаимностью "В фильме видно с какой страстью Ульянов разговаривает с Грушенькой, которую играет Лионелла. И там чувства двоякие: не поймешь, он ее любит или ненавидит? На самом деле в этот момент на съемочной площадке Михаил Александрович готов был задушить актрису, потому что она его раздражала во всем" Дмитрий Минчёнок режиссер, драматург Советский КиноЭкран в МАХ

Из интервью Сергея Никоненко: - Вы как-то признались: «Об одном жалею – что на моей раскладушке не оставили автографы, те, кто на ней ночевал: Губенко, Шпаликов, Стрельцов... - Не только… И Володя Качан, и Вадик Спиридонов, и прочие-прочие. Богемная жизнь у меня дома на Сивцевом Вражке была замечательной. Гитара, закуска, выпивка, все молодые, веселые. Кто-то зависал до утра, кто-то на несколько дней. Время за полночь, куда идти? Ложись! Например, частым моим гостем был Вася Шукшин. Не могу сказать, что мы дружили. Все-таки он был старше меня на 12 лет, да, и на момент нашего знакомства - уже зрелый художник, он окончил ВГИК, когда мы только поступили. И именно поэтому в общежитие его уже не пускали, а собственным жильем Вася еще не обзавелся, хоть уже и стал довольно известным, снявшись в фильмах «Два Федора» и «Золотой эшелон» Когда из-за семейных неурядиц ему негде было ночевать, он приходил ко мне. Мы любили долго разговаривать, он был невероятно интересным человеком... Советский КиноЭкран в МАХ