▪️Возвращаясь к вашей карьере, скажите, какая роль требовала от вас больше всего усилий, физических и эмоциональных?
▪️ Atrangi Re. Многое зависит от контекста. 2020 год был для меня тяжелым… локдаун, COVID, множество личных проблем — все это случилось в тот год. Получить такую возможность в разгар всего этого было непросто. «Гнев на губах, но боль в глазах» — таким было задание Ананда для меня. Фильм, в котором ты играешь главную роль, работа с таким выдающимся актером, как Дхануш… это было непросто, но в то же время очень ценно.
▪️Есть ли у вас роли, которые, как вам кажется, вы могли бы сыграть лучше, если бы вернулись в прошлое?
▪️Каждая роль! Как только возвращаешься со съёмок, думаешь: «Я могла бы сыграть и лучше». Если бы я когда-нибудь сказала вам: «Я не могла бы сыграть эту роль лучше», то с таким же успехом могла бы и уйти из профессии.
▪️Говорят, что актёрское мастерство — это непрерывный процесс…
▪️Да. Вы никогда не овладеете им в полной мере. Оба моих родителя — актеры, и они тоже возвращались домой и говорили: «Я мог бы сделать это по-другому, снять этот кадр лучше». Это думающий актер, развивающийся актер, любопытный актер, амбициозный актер.
▪️Ваши родители — потрясающие актеры. Вы когда-нибудь сравнивали себя с ними?
▪️Не так часто, как это делает интернет!
▪️Есть ли фильм, о съемках в котором вы жалеете?
▪️Жизнь слишком коротка, чтобы о чем-то жалеть. Каждое решение, которое вы принимаете, в том числе решение не лететь, куда-то вас приводит. Я не верю в чувство сожаления, разве что иногда в том, что касается шоколада посреди ночи.
▪️Что слава рассказала вам о вас самих?
▪️Что у меня есть сила и мощь, чтобы не сдаваться из-за этого.
▪️Есть ли фильм, который изменил ваше отношение к себе или к актерскому мастерству?
«Метро»... В «Дино». Работа с Анурагом Басу стала для меня откровением. Он был против подготовки. Так что я научился доверять своим инстинктам на съемках «Метро». Дело было не в практике, репетициях, предыстории и прочих сложных вещах. Нужно было просто жить моментом, быть свободной, забыть все, чему тебя учили, и довериться режиссеру. Для меня это был новый опыт. Идти к гримерному столику, не зная своих реплик, выходить на съемочную площадку, не представляя, как я буду их произносить, — это был раскрепощающий и новаторский подход.
