▪️Ваша фильмография не укладывается в предсказуемый шаблон. Был ли момент, когда вы поняли, что хотите построить особую карьеру, а не быть обычной героиней рекламных роликов?
▪️Поначалу я очень долго хотела следовать модным тенденциям. Но таких предложений мне не поступало. Я снималась в больших фильмах на юге страны, с известными актерами, в крупных кинокомпаниях и у известных режиссеров. Лишь немногие из этих фильмов были успешными, но этого было достаточно, чтобы выжить, если бы я этого захотела. Однако формула «сняться в фильме с известным актером, в крупном проекте с масштабными песнями», которая работала для моих современников, мне не подходила. И я сказала: это знак свыше. В то же время, когда я дебютировала в Болливуде в фильме «Chashme Baddoor», Рагхава Лоуренс предложил мне роль в «Kanchana 2». Тогда он еще не был так знаменит. Я собиралась отказаться от роли, но, когда услышала сюжет, подумала, что роль девушки мне подходит. Хоть я и не люблю ужасы, меня это зацепило. Я доверилась интуиции, и фильм получился таким, каким получился. Поэтому, когда дело касалось фильмов на хинди, я тоже начала прислушиваться к своей интуиции. Еще до выхода «Chashme Baddoor » я услышала о фильме «Baby». Мне сказали, что у меня будет всего две-три сцены и короткая драка. Но я все равно хотела сняться в этом фильме. Я прошла прослушивание и поняла, что пришло время довериться своей интуиции, а не следовать трендам. Так начался мой путь.
▪️ Теперь, когда вы стали продюсером, как это изменило ваш взгляд на кино?
▪️Как актер, вы получаете сценарий. Вы говорите «да» или «нет». Вы говорите «да», фильм снимают, и на этом все. Как продюсер, вы должны смотреть на вещи с точки зрения актеров и студии. Когда я предлагала актрисам определенные фильмы, они боялись в них сниматься. Они говорили: «Мы можем сняться в фильме, где есть герой, но не хотим брать на себя ответственность». То есть нельзя сказать, что для героинь не пишут роли. Очевидно, что я никогда об этом не задумывалась, потому что как актриса мечтала о таких ролях. Я хваталась за любую возможность. Сколько раз я приходила к режиссеру, а он говорил: «Нет, я не хочу снимать фильм, ориентированный на женщин. Я хочу снять фильм, ориентированный на мужчин, потому что у него больше бюджет, а значит, больше возможностей». Кроме того, когда я обращалась к актерам-мужчинам и говорила им: «Это в основном история девушки, но роль парня очень важна. У вас может быть меньше сцен, чем у девушки», некоторые из них просто исчезали, потому что не могли прямо сказать «нет».
▪️Что еще вам пришлось пережить?
▪️Когда обращаешься к руководителям студии, они говорят: «Мы дадим проекту зеленый свет прямо сейчас. Вы можете взять любого из этих пяти актеров на главную роль». А ты такая: «Арре, но эти пять актеров не подходят для этого фильма». Но они говорят: «Нет, нет, только так мы согласимся». Поэтому после «Dhak Dhak» я не пошла на компромисс и не анонсировала другой фильм. У нас есть несколько сценариев, над которыми мы работали, которые мы разработали и которые уже готовы, но я буду снимать по ним только тогда, когда мне не придется брать актеров только потому, что их рыночная стоимость оправдана. К счастью, продюсирование — это не мой основной источник дохода. Но есть много других людей, таких как Каника, которые занимаются продюсированием на постоянной основе и которым приходится крутиться как белка в колесе. Им приходится постоянно искать баланс. Так что, став продюсером, я поняла, что все, что говорят в интервью или на публичных площадках, не на 100 % соответствует действительности.
